请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(🥚)享一下你(nǐ )最(🌺)爱的(de )十部电影

1请分(fèn )享(😷)一下你最爱(ài )的十部电(⛏)影

导演陆川

中国牛叉(🕟)的电影也少(🚩)的诸如这(zhè )部(bù )寻枪

这部陆川导演的气(qì )氛(fēn )神秘的影片(🏽)是因(🕴)为(🔩)姜文的精湛(zhàn )演技而增色一些(xiē )

影片开头直率(lǜ )地的向我们影像展示了警察马(mǎ(🎼) )山姜文饰因(🦊)丢枪而(📆)又开始(shǐ )了(le )一段寻(⬆)枪之(🕰)旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带(👼)(dài )你直接进入(🚅)一(💇)个中年男子(zǐ )因丢(🎑)枪而(🎞)沉(🔱)浸的(de )焦(🚔)躁与臆(yì )想之(zhī )中

姜文曾说其实(😏)人(rén )生(🚐)最根本的应该是在寻找

影片中马山自始(🔦)至终的在这里有着(🎩)那把(🛄)(bǎ )内(nèi )带(🎟)(dà(🍽)i )信念意(yì )义的配枪而生(🛰)活中我们(💭)也一直在(zài )寻(xú(🌸)n )找(🚙)我(😜)们所(suǒ )信(🐨)念的东西

去寻(xún )找(🙃)是我们(🏊)人生(shēng )中的一个大命(mì(😺)ng )题

2公(🙊)(gōng )民(🚵)(mín )凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🖕)(nián )奥斯卡最佳剧本

影片以20世(shì )纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原(🐻)型用(yòng )新颖的(de )艺(yì )术手法(📇)表现(🔍)出了一(🛎)位(🚃)报(🏷)业大王(📆)的(🐫)一(✡)生

一个国(guó )家的(🎍)传奇一段(🤡)国家的历(🏜)史却被浓缩成(🛀)一个人的奋斗史

此片(piàn )从(🌔)始至(♊)终一(📇)直在探寻(🥟)着凯恩临(🧑)终前(📂)的遗言(💳)玫瑰花蕾

但这结果谁(shuí )也没有想到这个被(bèi )所(suǒ(🚒) )有人狐疑哪怕调查探(🆔)查的所有人都感觉背(bè(🏪)i )后封印着众(💶)大机(🌍)密的玫瑰花蕾(lěi )之后更是他(⏮)儿时的滑雪橇

这是对那些一直(📬)在努(😃)(nǔ )力(🍙)(lì )再努力(🚖)调查的人而言简直那就是(🐭)一个笑(xiào )话而对此凯恩对(🎂)于这但是他(tā )因太早远(🤩)远离开童(🐸)年(🆚)(nián )而对童年(📪)单(dān )纯无邪美(měi )好生(🏑)活的怀念就这么简单

3后(🐹)窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德(🚕)希(xī )区柯克

后窗在美国出名评(🏠)分(🐩)网IMDb上是更高的(✋)一部希区柯克电影

希(🥋)区柯克的成功之处就取决于人他讲童话(🖱)故事的方法他应(✍)(yī(🎊)ng )该不会(🈺)去可以制(♏)(zhì )造未知的悬念(🍟)而(🛰)是让观众(🔪)看(🚢)见了(🏰)悬念然后(🌳)把(bǎ )情绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌(xián )疑(🎤)人家一(🌟)探究竟时导演是从主(💶)人公的视(shì )角让(🍮)(ràng )我们看见(jiàn )女友(yǒ(🤸)u )和嫌(🔣)疑人的三人袭击在嫌疑人离(🧚)家很远越来越大(⚽)近时我们也结束感觉道越来越大不安

说起来这部电(diàn )影立时会华硕到(dào )人性的一(yī )面(💹)偷窥(🛂)(kuī )

从正在到结尾主人公(🏡)实际(jì )暗中偷窥这样(🧑)的一个终致分析出了一个杀妻分尸的(de )案件希区柯克成功(🍵)了将我们的注意(yì )力(lì )放(🌬)在(🤫)令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(yǔ )被窥来讲(🥜)也(😘)(yě )是发(➖)生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样(yàng )偷窥过希区柯克(👣)在到最后给我(💲)们留下(🔤)来了(le )一个更为可怕(pà(🐌) )地(🎩)的(de )东西就是如影随(😘)行的窥视的眼(💩)睛

4铁(🥓)皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导演福尔克(🌙)施隆(🔊)多夫

这是一部(🏺)透(🐈)着(📞)恶趣(🥫)味的(📿)电影情节妙趣(🐔)横生但又一字(zì )一字难懂过多的隐喻(🚺)根本无法一笔带过(guò )

一(yī )部(bù )现(xiàn )实中蕴满奇幻色彩的影(🏍)(yǐng )片(piàn )

一(💑)个神奇无比的孩(hái )子(🉐)可以有意识的控制自(zì )己的成(🌳)长他反抗身边亲(🔛)人的所作所为

除此(⏩)之(zhī )外(🥄)痛苦压抑的人物关系(xì )及环境外导演毫不大胆(📿)直白的(🚪)(de )去(🚆)拍(pāi )摄拍(pā(🌉)i )摄每一个镜头可(kě(🥂) )以展示了特珠年(niá(😕)n )代(✳)(dài )的(de )人(rén )间百(🕯)态

奥斯卡走过了(📓)(le )一条(🔇)太过漫(màn )长的成(🎒)长(zhǎng )之(❄)路影片(🍥)中有着对会造成二战悲剧的时代(🚓)性与民族性的(🚶)深(⏭)沉思考

影(🌉)(yǐng )片的最(zuì )后(🌂)奥(🈳)斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而(🔩)去祖母(🥥)(mǔ )和影片正在(zài )一样依旧(🛍)是坐在那(nà )片生命(🐮)起源的土地上时光荏(🔞)苒世事变迁唯(👙)有生命还会一(👉)代一(yī )代地继续延续(🈶)

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡(🌖)堂泡泡澡是老(lǎo )北京的一大特色风俗(🤨)

洗澡虽(🥖)然是男(🐐)人戏无论(🤾)洗澡吗时爱你唱歌(gē )的(🖌)胖(pàng )子爱斗蝈蝈(guō )的老头(🌭)们那就那充满(🏪)(mǎn )儿化(🏞)音(🦓)的口腔都(dō(🔩)u )流露出北京市井(🥅)的温情

一辈子可以经营澡堂的(🆓)老刘早年无子女两个儿子一(👾)个离家很远多年一个因(⬛)智商边缘送回身(shēn )边

所有的故事(🥫)反(⏸)映(🛄)了一个现(🐎)代化的问(🎇)题传(chuán )统和现(xiàn )代之间(🧖)(jiā(🕳)n )的很(hě(🌝)n )不搭(⚓)而导演选择(🥧)类(lèi )型澡堂(👦)这(🎅)一(📧)个独具传统民俗(🍗)(sú(🕤) )活动(dòng )意义的场所展开攻击(🕉)(jī )故事更是(🛠)(shì )将(🖌)(jiāng )现代化态度得别有深意

爸爸说他们要去(qù )很(🚠)遥远的地方洗澡啊圣(🔓)湖的水不单都能(🐝)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵(🧘)澡堂子里放得(dé )满满的全是(🌰)的一池子(🌏)水(🏂)蓝蓝的老(🕔)牌子(🕋)上几(🦅)(jǐ )个大字四个(💅)大字(💞)上善若水

上(🍒)善(shàn )是(🥝)水水不(🍩)光能洗净(🦕)人(rén )的(de )身(shēn )体(🐔)还能够(gòu )洗干净人(rén )的灵魂

6太(tà(🤛)i )阳(yáng )照(🐎)常升起2007年豆(dòu )瓣79分

导演(yǎ(🎏)n )姜文

这是一个全是饱含符号(🈁)(hào )的(🛳)故事(🥒)

姜文沉寂七年之后(hò(👆)u )的又(yòu )一(🧙)力作由四个饱含魔幻现(🌼)实主义(👑)风格的小(xiǎ(⛲)o )故事横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文(wén )说反正(🏍)是一个(📟)故事(🔜)没有(🎂)四个是他们说有四个(🌌)你(🌗)再(zài )仔(〰)细(💷)(xì )看看也就只(➗)能一个(🧝)不过就一个男(📫)的(👏)和一个女的

这部(🌔)外壳娱乐表面看来政治的的(🔑)电影是对那一个时(🚮)代的反思值(🆎)得玩味非线性(👌)的(de )叙事(😌)手法蕴(yù(🏽)n )满了(le )对人之欲(🆓)望的神秘描绘每个(🔁)(gè )人物都系统设(shè )置(zhì )的离奇超现实主义(🔅)

小(xiǎo )提示(shì(⛎) )的是这也许并非一部看惯(guàn )好莱(lái )坞大片人的菜(🕍)只不过是需要(yào )沉(🐖)下(💅)心来(🎈)一边特殊味道着影片的独(dú )有(yǒu )一边发(🤖)掘着影片(♏)的内涵荒诞(dàn )的(de )年代无论怎样严肃(🗝)酷杀太阳仍然早上腾(🦍)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(💖)历桑德(🌧)罗冈萨(〽)雷斯伊纳里(🗓)图(tú )

鸟人是一部在电(diàn )影语言的应用上几乎近(🧀)乎完美的制作(zuò(🚔) )精美(🌛)的好莱坞(💞)电影(🛌)(yǐng )

一个这般狂暴(🈯)(bà(🕔)o )痴迷于鸟的人(☝)对人的(📞)生活还(🏅)(hái )没有一点(🌩)兴趣甚至还到(🔦)最后形态心理都(♊)开始(shǐ )趋向(xiàng )于鸟(🎆)的人(🍤)这到底是是一个什么(🌕)呢样的人

导(🍤)演艾伦帕克按照(zhào )时空相互纠缠的(de )对比手(shǒu )法继续讲述了一个想像(🈵)鸟儿一(🎖)(yī )样(yàng )飞翔(xiáng )的少(🥔)(shǎo )年的故事

在故事最(💶)后巴蒂在(zài )艾(🗻)尔的怀里终于回话了他如同彻(chè )底(💶)蜕变(🐢)(bià(✉)n )般回到自己有(yǒ(🧔)u )过的模样倒是(💜)从来是没有经(🦃)历过战争没有(yǒu )阴(yīn )影没有悲(bēi )痛(❗)

导演(yǎn )正是我(✏)这(🌪)样(🏾)的话将(🔱)人物露骨化去具体(📴)阐述(shù )了(🗡)(le )现(🌃)实对人的(🎪)残忍(🎆)剥夺(duó )而吸引我的也(🥖)恰好这种被过分化的鸟人(📴)形象在他身上看的到对自由的追(zhuī )求和思(👒)维

8法国(🛍)中尉的女(🎺)人1981年豆(dòu )瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔赖兹(💊)(zī )

法国中尉(🚬)的(♋)(de )女人(🔟)这部影(🌨)(yǐng )片(piàn )一(💅)类(lèi )英国的(🍪)民族(⛎)文化遗产电影(🔴)(yǐng )不仅仅只不过它是改(🐎)编而(💺)成自英国(🍉)文学(🗾)名(🔯)(míng )著还而(🌛)且它崇尚人物的刻画认(rèn )可(👱)长镜头的运用(yòng )特别(🥁)是过去时空其(🚽)构图颇具(🚲)油(🕧)画风格

片中除(🐐)开爱情这(❓)(zhè )一传统的(de )主题(🚡)本(🕕)片中最(zuì )新颖的那就是要如(💬)何将戏中戏这(zhè )样的一(🛹)个结构很好(hǎo )的(👆)(de )把(🌵)握在电影中的

影(🛑)片(🍔)将两个时代两个不同的爱情故事放到(dào )一起诉说过去时空(💅)中的萨拉与(🍲)查(chá )尔斯的爱情故事现在时空的安娜与(🐤)麦克的故事

两(liǎng )个(gè )时空的反差(chà )极(👯)有(🥅)个(🚱)性时代的讽刺

一个生在维多利(🎞)亚那样的用思(📀)想枷(🌦)锁(suǒ )自(📀)由的时(🍹)代里(🤑)彷(pá(🤡)ng )徨无(😗)(wú )助(zhù )而坚毅(yì )是(shì )为爱(🎁)情你(nǐ )选了反抗另一(🚌)个生在自由(🔉)陛(bì )下万(🏅)岁的现代却结果不能(😑)想挣脱世俗的链条你选了一(🗄)(yī )片平静(✅)的选择(🚩)逃(👙)避

现在看样子这种对(duì )现世生活的反(fǎn )思(sī )依然本(běn )身深(shēn )刻(kè(🙍) )地时代(dài )意义

9放(fàng )大1966年豆(⛑)瓣84分

导演(🐙)米开朗基(jī )罗安东尼(👚)奥(👽)尼(🛷)

真(zhē(💳)n )相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官(guān )是否需要能(néng )好处我们不认识世界

安(ān )东尼奥(ào )尼(📒)曾说在放大这部影片中我则一点也没去表(biǎo )现(xiàn )出来(😒)这个主(zhǔ )题这是相当的确的而我表述的是另外(🌴)的人(🤸)物和现实之(🚯)间的(💛)(de )直接联系现实(shí )事(👖)件是死死地地不(🎄)断(🔇)地着人(📿)物而必然的(de )

一(yī )位发自内心的热爱拍照的(de )摄影师突然一天在公(gōng )园抓拍到了一穿越(🥂)系列照片在经不断地放大后莫(🍹)(mò )名(✒)其妙才发(fā )现那些(🎓)照片里刻意隐(🗨)藏了一起凶杀(shā )案然而还没有(🌠)人不愿意完(♍)(wán )全相(xià(🛥)ng )信他的推测(💧)

导演将(jiāng )社(🏝)会坏境(jì(🚷)ng )与人物内心纠缠(chán )交织起来(🕹)去思考了一(🥫)个真相与(yǔ )虚幻的故事即使(shǐ(🏼) )发现自(🎽)己真相也(🧣)未必会(🦗)能可以(⏲)证明什(shí )么

影片结尾处主人公(🚮)和(hé )一群很(🌗)奇怪的年轻人(❄)挂(guà )上不必然的(🙈)虚(xū )拟网球在一(🐗)番(🈹)未果之前主人(🌺)公(gōng )也渐渐地的正在由现实结束(shù )走入了虚空

10裸(luǒ )岛1960年(🌞)豆(🤗)瓣85分

导演(🌅)新(🛶)藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(dà(🔢)i )创作的(de )一(🧀)部(bù(🛺) )影片(💯)正值春季二(🍻)战结束了后(hòu )日(😠)本的重建期

这部没有人物(🏕)对(🥁)白的电影对岛上艰难地环境(🕤)的描写主体(🎠)形(🤽)象了岛(🔹)上夫妇生(😼)存下来的艰难地(🦀)即便有时(😷)候也(📠)(yě )会更(➗)加的无奈阴郁和很厌烦但(dà(🐩)n )他(tā )们那(🐶)就只(🥛)要能坚(jiān )持了(le )下来

例(🥫)如影(🗽)片到最后女人(rén )把好(hǎo )不(bú(🗂) )容(😎)(róng )易挑来的水彻底洒(🚬)了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那(👈)(nà(🔚) )就从地(🍆)上爬起(🌟)来再乱词着机(jī )械的工(🧡)(gōng )作(🐯)为了生存的而又不得不做的劳动这(zhè )就(jiù(🎩) )更加运用对比了他们(🔨)对生的(de )渴求和忍耐(🕔)的精(🐹)神(🤭)

一个简简单单的故(📗)事(shì(🍗) )却非常(chá(🔼)ng )好的反映了二战后(hòu )60年(nián )代(⛲)(dài )的日(🏁)本社会(huì )情况以及(🕥)日本(běn )大(🚬)和(💴)民族的心态