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导演陆川

中国牛叉的(🌕)电影也少的诸(zhū )如这部寻枪

这部陆(🏨)川导演的气氛神秘的影(yǐng )片是因为姜(🍖)文的(🥔)精湛(zhàn )演技而增色一些(🤡)

影片开(kāi )头(🈺)直率地的向我们影(🥫)像展示了(le )警察马山(shān )姜文饰因丢枪而又开(kāi )始(shǐ )了一段(🕚)寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地(🛤)带你直接进入一个中(🔹)年(📚)(nián )男子因丢枪而(👓)沉(🐇)浸的焦(jiāo )躁与臆(🏣)想之(😸)中

姜文曾说(shuō(🙀) )其实(🌭)人生最(🚢)根本(⛪)的应该是在寻找

影(🧓)片中马山自(🌯)(zì )始至终的在这里(lǐ(🍨) )有着那把内带(dài )信(🚃)念意(🧠)义的配枪而生活中我们也一直在寻(⚫)找我(wǒ )们所信(xìn )念的(🦌)东(🥄)西(🐣)

去寻找(📎)(zhǎo )是(🐽)我(🥧)们人生(🍨)中的一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(🍂)

导演奥逊威尔斯

1942年(nián )奥(à(🍱)o )斯卡最佳剧本

影(🏹)片以20世纪末叶(yè )美(🆕)国(🙈)新(xīn )闻业(🍔)巨头威(wēi )廉朗道尔(🏩)(ěr )夫赫斯(sī )特为原型用新颖的艺术(🗝)手法(🆖)表现出了一位报(🗡)业(yè )大(⏪)(dà )王的一生

一个国家(🍼)的(🆘)传奇一段国家的历史却(🎖)被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始(shǐ(📁) )至(🎫)(zhì )终一(🗝)直在探寻着凯恩(🎟)临(🍊)终前的遗言玫瑰花蕾

但这(😙)结果谁(shuí )也没有想到这个被所有人狐疑(yí(🈵) )哪怕(😫)调查探查(🦓)的(🈹)所有人都感觉(jiào )背后封印着(🔎)众(🔈)大机密的玫瑰花蕾之后(💄)更是他(tā(🌌) )儿时(🚦)的滑(🕳)雪橇

这是对(🛒)那些(😪)一直在努力再努力调查的人而言简直那就(jiù )是一(🐀)(yī )个(😷)笑话而对此凯恩对于这但是他因(🗯)太早远远(⚓)离开童年而对童年单(dān )纯无(wú )邪美好生活的怀(huái )念就这么简单(🛎)

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导(🚜)演(💶)阿(🗜)尔弗雷德(🍺)希区柯(kē )克

后窗在美(měi )国(guó(📛) )出(🐺)名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克的成功之(zhī )处(☔)就取(qǔ )决于人(🤴)他(💬)讲童(📪)话故事的方法他应该不会去(🍏)可(👡)以(🥂)(yǐ )制造(🛤)未知的悬(😢)念而(🤤)是(shì )让观众看见了悬念(niàn )然后(🗞)把情绪紧张(🤖)

当女(⛳)(nǚ )友解(jiě )决主人公进行(🧒)到(📈)案(🚄)件前(🚯)去嫌疑人家一(🚦)探(❗)究竟时导演是从主(zhǔ )人公的视角让我(wǒ )们(🙋)看见女友(🏴)和嫌疑人的三(sān )人袭击在嫌疑人离家很(hěn )远越来越(yuè )大近(💔)时我们也(yě )结束感觉道(🍤)越来(✨)越大不安

说起来这(zhè )部电影立时会华硕到人(rén )性(📄)的一面偷窥(🆘)

从正(🍿)在到结(jié )尾(🆒)主人(rén )公(gōng )实(🙌)际(jì )暗中偷窥(kuī(🔽) )这(🏬)样的一个(🎆)(gè )终致分析(🍛)出了一个(gè )杀妻分尸(🐣)的案件希区(🏍)柯克(😯)成功了将我们的(de )注意力放在令人(🏩)恐(📣)惧(🍛)的凶杀案(📲)上

但这勾引与被窥(kuī )来讲(jiǎng )也是发生了(🔊)(le )什(📑)么在你(🎥)我身上的事当你偷(🐷)窥别人的时候也(🚉)许(🍵)你也(yě )曾被那样偷窥(⤵)过希区柯克在到最后给我们留下来了一个更为可怕地(dì )的(de )东(⏸)西(xī )就是如影随行(há(🍧)ng )的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔克施隆(lóng )多夫

这是一部透(🈶)着恶(😲)趣味的电影情节妙(🌫)趣横生但又(🥅)一字一字难懂过多的隐喻根本无法一(yī )笔带过

一部现(🕹)实中蕴满奇幻色彩的影(yǐng )片

一个神奇(qí )无比(👜)(bǐ(👪) )的(🏬)孩子可以有意识(🌪)的控制自己的成长他反抗(🐞)身边亲人的所作所(suǒ )为

除此(🕓)之(🐊)外(📠)(wài )痛苦(🚔)压(📼)抑的(de )人物关系及环境外导演毫不(🥃)大胆(dǎn )直白的去拍(🏜)摄拍摄每(měi )一个镜(🍽)头可以展示了(💘)特珠年代(🎦)的人(🎾)间百态

奥斯卡(kǎ )走过了一条太过(🍒)漫长的成长之路影片中有(yǒ(🕘)u )着对会造成二战(👒)悲剧的时(💑)代(dài )性与民族(👍)性的深沉思考

影(🚟)片的(de )最(🐈)后奥(🌶)斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而去(⏺)祖母(mǔ )和(😝)影片(🤝)正在一样(🔂)依旧是坐在那(🍔)片生命(mìng )起源(yuán )的土地(dì )上时光(💅)荏苒世事变迁唯有生(shēng )命还会一代一(⛲)代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡(🐣)是老北京的(💮)一大特色风俗

洗澡虽(suī )然是男人戏无(⬅)论洗澡吗(ma )时爱你(nǐ(🔜) )唱(chà(🛅)ng )歌(🏁)的胖子爱斗(😇)蝈蝈的老头们那就那充满(💁)儿(🔱)化音的(👦)口(kǒu )腔(👵)都流(🎶)(liú(🍄) )露出北京市井的温(😩)情

一辈子可以经营(💲)(yí(🥨)ng )澡堂的老刘(❤)早年无子女两个(gè )儿子一个(🚥)离(🔝)家很远(🔞)多年一个因智商(♍)(shāng )边缘送(sòng )回身(shēn )边(🏚)

所有(🔉)的故事(🐊)反映(yì(🏅)ng )了一个(gè )现代(🏭)(dài )化的问题(🚙)传统和现代之间的很不(🏡)搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统(🏓)民俗活动意义(yì )的场所展开攻击故(🙇)事(😾)更是将现代化(🐒)态度得别有深(🚉)意

爸(🏳)爸(bà )说他们(🔆)要去(qù )很遥远的地方洗(🌡)澡(zǎo )啊(📶)圣湖的水不单(🌿)都能(🙁)(néng )够(👶)洗(💐)涤身(shēn )体(tǐ )不过还(hái )能(🔗)(néng )够洗(🏍)涤心灵澡堂子里放得满满的全是的(😪)一池子水蓝(lá(🐳)n )蓝的(🕕)老牌子上几个大(dà )字(zì )四(😔)个大字上(🚙)善(⛴)若水

上善是(😶)水水不光能洗净人的身体(➗)还(hái )能(néng )够(gòu )洗(🔶)干净(jìng )人的灵魂

6太阳照(zhà(⛲)o )常升(shē(🎣)ng )起(🌖)(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱(bǎo )含(🌽)符(fú )号的(de )故事(😨)

姜文沉寂七年之后的又一力作(🚌)由四个饱含魔幻现实主义(🚵)风(⬆)格的小故事(shì )横列分(🖇)为了疯恋枪梦四(🔸)个部分(🈷)

姜文说反正是(📋)一(yī(🌋) )个故事没有四个是(❤)他们说有(✈)四个你再仔细看看也(📧)就只能一个不过就一个男(🦓)的和(⏸)(hé )一个女的

这部外壳娱乐(🏗)表面(miàn )看(🌱)来政治(zhì )的(de )的电影是对那(🧤)一个时代的反思(🛏)值得玩味(wèi )非线(📯)性的叙事手法蕴(yùn )满了(🏐)对人之欲望的神秘描绘每个人物都系(🔓)统(😋)设置的离(🖨)奇超现实(shí )主义

小提示(shì )的是(shì(🎪) )这也(yě )许并非一部看惯好莱坞大(🏹)片人的(de )菜只不过是需要沉(🛡)下(✝)心来一边特(🛅)殊味道(dào )着(zhe )影(🥛)片的(de )独(dú )有一边发掘着影(yǐng )片的内(🚹)涵荒诞的年(nián )代无论怎样严肃酷杀(shā )太阳(yá(🌩)ng )仍然早上腾起

7鸟人2014年(niá(➡)n )豆(dòu )瓣83分

导演亚历桑德罗冈(🎷)萨雷斯伊纳(nà )里图

鸟人是一部在电影语言的应用上(✒)几乎近乎完美的(🐣)制(zhì )作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷(mí )于鸟的人对人的生(💅)活还(🍏)没有(yǒu )一点(🍛)兴趣甚至还到最(zuì )后(hòu )形(xíng )态心(💉)理(lǐ )都(🤝)开(🐕)始趋(🥙)向(xià(📳)ng )于鸟(niǎ(🥒)o )的人这到底是是一个什么呢样的人(🎻)

导演(😈)(yǎn )艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲述(⏸)了一个想像(🏢)鸟儿一样飞翔的少年的故事(shì )

在故(✊)事最后巴(🏾)蒂在艾尔的怀里(📧)终于(🥗)回话(🌬)了他如(🆎)同彻底蜕(❤)变般回到自己(🍪)有过的(🖼)模样倒是(🦕)从来是没有(🈷)经历过战争没有阴影(🚂)没有悲痛(tòng )

导演正是我这样的话将人物露骨化去(🗯)具(💒)(jù )体阐述了现实对(duì )人的残忍剥夺而(👾)吸引我的也恰好(hǎo )这种被过分化的(🧜)鸟人形象在(🍦)他身上(shà(⚓)ng )看(🎍)的到对自由的追(🗒)求和(🤛)思维

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣(⏫)79分(😗)

导演卡雷尔赖兹(zī )

法(fǎ )国中尉的女人这(🎻)部影片一类英国的(👾)民族(zú )文(💭)化遗产电影不仅仅(🌌)只不过(guò )它是改(gǎi )编(😅)而(ér )成自(📍)(zì )英国文学名著还而且(🚟)它崇(🥄)尚(🎦)人(🐸)物的刻(⏫)画认可长镜(🔧)头的运用(🐾)特别是过(😗)去时(shí )空其(🈵)构图颇具油(yóu )画风格

片(⏰)中除开爱情(qíng )这一(yī )传统(🏇)的(🐁)主(🐫)题本片中(zhōng )最新颖的那就(🤧)是(shì )要如何将(jiāng )戏中戏这样的一个结构(🏌)很好的把握(🚝)在电影(🕌)中的

影片将(🛠)两个时代(dài )两个(gè )不同的爱情故事放到一(yī )起诉说过去时(shí )空(⚽)中的(🌉)萨(🔓)拉与查尔斯的爱情故事现在(zài )时空的安娜与(yǔ(🎬) )麦克(kè )的故(gù )事

两个时空的反差极有个性时代(🦕)的讽(🧒)刺(💟)

一(🖐)个生在(zài )维多利(lì(⬆) )亚那样的用(🗑)思想枷(👙)锁(suǒ(💿) )自由(🏣)的(⏹)时代里彷徨无助而坚(jiān )毅是为爱情你选了反抗另一(🎑)个生在自(🖤)由陛下(xià )万岁(suì(🔃) )的现(😬)代(🌓)却结果(guǒ )不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你选了(🔐)一片(🛌)平静(🌲)的选择逃避(bì )

现在看(🎢)样(yàng )子这种(🌍)对(duì )现(🤲)世生活的反思依然本(🍥)身(♊)深刻(kè )地时(🔥)代意(🎚)义

9放(🔀)大1966年豆(🛣)瓣84分

导(📄)演(📖)米开朗基罗安(🗿)(ān )东(🖥)尼奥尼

真相与幻想之间(📗)的界限是什么感官(guān )是(🕖)否需(xū )要能好处(chù )我们不认识世界

安东尼奥(🚇)尼曾说在放大这部(bù )影片中我(🕶)则(➿)一点也(yě )没(🤗)去表现(xiàn )出来这个(🚙)主题这是相当的确的而(🙍)(ér )我表述(🏫)的(🕑)是另外(wài )的(🐵)人(🌟)物和(🔻)现实之间的(de )直接联(lián )系现实事(📪)件(🏀)是死(sǐ )死(🌔)地地不(bú )断地着人物(wù )而必然(🐤)的

一位发自内心的热爱(🛵)拍照(zhào )的摄影师突(🍚)然(📮)一(yī(🕐) )天在公园(👐)抓拍(pāi )到了(🍨)一穿(💳)越(yuè )系列照片在经不断地放大(dà )后莫(🐃)名其妙才(🏉)发(fā )现那些(🤤)照(🏭)片里刻意隐藏(💘)了(🥫)一(😏)起凶杀(🈳)案(😘)然而还没有人不愿(✴)意完(wán )全相信他的推测

导演(🚕)将社(shè(👔) )会(huì )坏境与人(rén )物(⏩)内心(xīn )纠(🚧)(jiū(🛒) )缠交织起来去(🐎)思(⛳)考(kǎ(☝)o )了(le )一个真相与虚(😮)幻的故事即使发现(🏷)自(🖋)己(😋)真相(🖱)也未必会能可(🚊)以(yǐ(💮) )证明什(🖊)么

影片(📨)结尾(🌂)处主人公和(🌙)一群(qún )很奇怪(guài )的年轻人(✌)挂(🦖)上不(👉)必(bì(🍲) )然的(📌)虚拟网(🎻)球在(⚡)一番(fān )未果之(🏮)前主(zhǔ(🚠) )人公(🗼)(gōng )也渐渐地的正(🦋)在由现实结束(shù )走入了虚空

10裸(👟)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(💝)(luǒ )岛(dǎo )是新藤(téng )兼人(😑)20世纪(🌬)60年(💹)代创(🎁)作的一部影片正值(📿)春季二(📟)战(zhàn )结束了(💶)后(😪)日本的重建(jiàn )期

这部没有人物对(📷)白的电(diàn )影对岛(dǎo )上艰(😟)难地(🔌)(dì )环境的描(miáo )写主体(tǐ )形(🍆)象了岛上夫妇生存下来的(de )艰难地即便有时候也会更加的无奈(🥨)阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了下来

例如(rú )影片到最(🙁)后女人(rén )把(💃)好不容易挑来(lái )的水(🐺)彻底洒了狂烈(liè(🐓) )的扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然后把在地嚎(🐕)啕(táo )而到最后那就从地上(👼)爬起来再乱词(cí )着机械的工(🌪)作为了生存的(de )而(ér )又不得不做的劳(láo )动这(👥)就更加运用(yòng )对(duì )比(bǐ )了他们对生(🚕)的渴求(🍃)和忍(🤥)耐的精(💠)神

一(yī )个简简(🤫)单(dān )单的故事却非(😰)常(📣)好(🕴)的反映(➡)(yìng )了二战后60年(🔌)代(📒)的(de )日本社会情(qíng )况以及(jí )日(rì )本大和民族的心态