请分享一下你最爱的十部电影

(🎺)

• 1请分(🎍)享(xiǎng )一下你(🥦)最爱(⛳)的十部(bù(📂) )电影(⛺)

1请分(🌫)享(🥐)一下(xià )你(😨)最爱的十部电(🍳)影

导演陆川

中(zhōng )国牛叉的(🚜)电(🎾)影也少(shǎo )的诸如这(👑)部寻枪

这部陆川导(👹)演的气氛(✡)(fēn )神秘的(de )影(🌙)片是因为(🧜)姜文的精湛演技而增色一(yī )些

影(yǐng )片开头直率地(📐)的向(🍭)我们影(🔢)像展示了警察马(mǎ )山(🎀)姜文饰(✖)(shì )因(🏂)丢枪(🔐)而又开始(shǐ )了一段寻(xún )枪之(🏥)旅(🗒)凛冽的剪辑迅速地带(dài )你直接进(🗽)入一个(gè )中年男(🖱)子因(❄)丢枪(qiāng )而沉浸(jìn )的焦躁与臆想之中

姜文曾(🧠)说其实(📋)人生最根本的应该(🖕)是在寻找

影片中(🥜)马山自始至终的在这(⚓)里有(🤒)着那把(bǎ(🚆) )内(nè(🛡)i )带信念(🐖)意义的配枪(💬)而生(shēng )活中我们也(🐥)一直在寻找我们所信(🎇)念的(de )东西

去寻找是(🧠)我们(📩)人生中的一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分(🔸)

导演奥逊(xùn )威(🖍)尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧(✍)本

影片以20世(🐦)纪(🎮)末(mò(✡) )叶(yè )美国(♐)新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫(😽)赫(hè )斯特为(🛐)原型(xíng )用新(xīn )颖(🏃)的艺术手法表现(xiàn )出了一(⬆)位(🐥)报业(🍛)大王的一生

一个(gè )国(guó(🛩) )家的传奇一(✝)段国家的历史(🍰)却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗(👬)史

此片从始至终(🍀)一(💛)直在(zài )探(🥖)寻(xún )着凯恩临终前(🏪)的(🎱)遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(dà(🕎)o )这(🛀)个被所有(yǒu )人狐疑哪怕调(👡)查(👀)探查的所有人(🕞)都(🎿)感(🤞)(gǎn )觉背后封(🐱)印着众(🥁)大机密的(de )玫瑰花(😞)蕾之后更是他儿时的滑(🛣)雪(xuě(🎀) )橇

这是对那些一直在努力再努力(🤔)调查(⛅)的人而言简(😗)直那就是(shì )一(😜)个笑话(huà )而对(🀄)(duì )此凯恩对于这但是他因太早远远(yuǎn )离开童年而(🕠)对童年单(dān )纯(📍)无邪美好生(shēng )活(💶)的怀念就(📜)这么(🎿)简(jiǎn )单

3后窗1954年(💡)豆瓣84分

导演阿尔(🈵)弗雷德(👲)希区柯克

后窗在(⤵)美(👷)国出名(❓)评分网(👄)IMDb上(shà(🐞)ng )是(🚝)更高的一部希区柯克电影

希区柯克的(❇)成(🐳)功之处就取(🌎)决于人他讲童话故(gù(💳) )事的方法他应该不会去可以制(🎧)造未知(zhī )的悬念而(➰)是(🚗)(shì )让观众看见了悬念然后把情绪(xù )紧张

当女友解决主人公进行到案件(jiàn )前去(qù(💝) )嫌疑(🖍)人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我(wǒ )们看见女(😗)友(📭)和(🤾)嫌疑人的三(🍼)人(rén )袭击(jī )在嫌疑(🚶)(yí )人离家(😃)很远越来越大近时我(🍳)们也(🕷)结束感(😔)觉(😃)道越来越大不安

说起来这(🌿)部电(dià(🖱)n )影立时会华硕(✒)到人性(🤩)的一面偷窥

从正在到结尾(🐱)主人公实际暗中偷窥这样(🥊)的一个终致分析出了一个杀(shā )妻分尸的案件希区(🏻)柯克成功了将我(🌎)(wǒ )们(😦)的注(⛵)意(🚢)力放在(🐨)令人恐惧的凶杀案上

但这勾(🎰)引与被(⛅)窥来讲也(㊙)是发生了什么在你我身上(🔜)的事当(🤬)你偷窥别人(rén )的时候也许你(👠)也(🥜)(yě )曾被那样(✋)偷窥(🌘)过希区柯(📚)克(kè )在到最后(🏔)给我(🎧)们留下来了(🥋)一个更为可怕地的东(🐏)西就是(shì )如(rú )影随行(há(🈳)ng )的窥视的眼睛

4铁(🗑)皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫(fū )

这(zhè )是一(🥤)部(🚕)透着恶趣味的电(diàn )影情节妙趣(🎸)横(💾)生但又(yòu )一字(🎖)一字难懂过多的(🔽)隐喻根本无法一笔(🦁)带过(🏩)

一部(🛁)现实中(💭)蕴(🐓)满奇(qí )幻色彩的影片

一个神奇(💮)无比(✍)的孩子可(🥈)(kě )以有意识的控(kòng )制自己的成长他反抗(kàng )身(🍱)边亲人(rén )的所作所为

除(🥣)此之外痛苦(🏮)压抑的人物关(guān )系及环境(jìng )外导(🗯)演毫不(bú )大(🚓)胆直白的去拍摄(shè )拍摄每一个(gè )镜头可以展(🏹)示了特珠年代的人间百态(tài )

奥斯卡走过(👍)(guò )了一条太过漫(màn )长的成长(zhǎng )之路(lù )影片中有着对会造成二战(zhàn )悲剧的(de )时代性与民族性(🈚)(xìng )的(🛫)深沉思考

影(🎊)片的最(zuì )后奥斯(🐻)卡驾(🦉)着火车(🧞)徐徐地向新(🐣)(xīn )生活(huó )飞奔而去祖母(🌴)和影片正在一样依旧是坐在那片(piàn )生命起源的土地上时光(🔸)荏苒(rǎn )世事(🌅)变迁唯有(📻)生命(📏)还会(huì )一代一代(🚽)地继续延续

5洗(🧟)澡(✔)(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀骜(🦖)

澡(🆑)堂泡泡(📑)澡(👏)是老北京的一大特色风俗

洗澡(🍖)(zǎo )虽(🍢)然是(shì )男人戏无论(📛)洗澡吗时爱你唱歌的胖(♎)子爱斗蝈(💑)蝈的老头们那(♟)就那充满儿化(huà )音(🐌)(yīn )的口(💙)腔都(dōu )流露出北(běi )京市井的温情

一辈子可以经营澡(zǎo )堂的老刘(💌)早年无子女两个(🐄)(gè )儿子一个离家很远多年一个因智(zhì )商边(biān )缘送回身(🐷)边

所(🍶)有(yǒu )的故事反(📻)映了(🎛)一个现代化的问题传统和现(🤠)代之(💠)间的很不搭而(🏐)导演(🏼)选择类(lèi )型澡堂(🎼)这一个独具传(✉)(chuán )统民俗活动(👀)意义的场所展开(🔑)攻击(jī )故事更是将现(🦕)代化态度(💛)得(✍)别有深意

爸爸说他们要去很(hěn )遥远的地方(🛀)(fāng )洗(xǐ )澡啊圣湖的水不单都能(🐵)(néng )够洗涤(dí )身体不过(🤢)还能(néng )够洗涤(dí(🖥) )心灵澡(😠)堂子(💂)里(🍄)放得满满的(de )全(⛓)是(📵)的一池子(zǐ(🥇) )水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个(gè )大(🕴)字(🚭)四个大字(🍢)(zì )上善若水

上善是水(🦖)水不光(🌚)能(👺)洗净人的身体还能够洗(🚣)(xǐ )干净人的灵魂(hú(🌇)n )

6太(🐖)阳照常(cháng )升起2007年(📡)豆瓣79分

导演姜(🔟)文

这(🐟)是一个全是饱(⛺)含符(fú(🙆) )号的故事

姜文沉(chén )寂(📍)七年(nián )之后的又一力作(🕦)由四(sì )个饱含魔幻(🤔)现实主义风格的小故事横列分为(💧)了疯恋枪梦四个(gè )部分

姜文说反(fǎn )正(zhèng )是一(🚝)个故(gù )事没有(🧜)四个是他(tā )们说(shuō )有四个你再(zài )仔细看看也就只能一个不(😧)过就(🚸)一(🐵)个男(nán )的和一(🥑)个(👯)女的

这部外壳(ké )娱(🛶)乐表面(mià(🌷)n )看来(👁)政治的的(👦)电影(🥤)(yǐ(🎵)ng )是对那一个时代的(👺)反思值得玩味非线(xià(🎆)n )性的叙事手法(fǎ )蕴满了对人之(zhī(🌄) )欲望的神秘描绘每个人物(🔽)都系统设置的(🚣)离奇(🎾)超现实主义

小提示(🙈)的(🚤)是这也(yě )许并非(🥌)(fēi )一部(🚨)看惯好莱(🎱)坞大片人的(🍨)菜(cài )只不过是需(💗)要沉(chén )下心(xīn )来一边(🏒)(biān )特殊(shū )味道着影片(piàn )的(😻)独有一边(biān )发(fā )掘着影片(🆎)(piàn )的内涵荒(🍩)诞的年代无论(🕥)怎(🎞)样严肃(sù )酷杀太阳仍然早上腾(🎁)起

7鸟人2014年(Ⓜ)豆瓣(🐾)83分(🚥)

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷(🏧)斯(sī )伊纳里图

鸟人是一(🥅)部在电影(yǐng )语言的应用上几(jǐ(🛰) )乎近乎完美的制(😴)作精美的好莱坞电(🐌)影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(🥌)人的(😝)生(shēng )活还没有一点(🌬)(diǎn )兴趣(qù )甚至还(hái )到最后形态(🏂)心理都(🙁)开始趋(🌰)向于(yú )鸟的人这到底是是一个什(shí )么呢样的人(🚉)

导演(yǎn )艾伦帕克按照时空相(🌟)互纠缠的对比手法继续讲述(shù )了一个想像鸟儿(🍏)一样飞翔的(de )少年的故(gù )事(shì )

在故(🗂)(gù )事最后巴蒂在艾尔的怀里终于(yú )回话了(🈸)(le )他如同(tóng )彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从(🚟)来是(shì )没有经历过战争(💀)(zhēng )没(méi )有阴影没有悲(bēi )痛

导演正是我这样的话将人物露骨化去具(🥦)体阐述了现实(🛑)对人(📣)的残忍剥夺而吸引我(wǒ )的也恰好(hǎo )这种(🔟)被过分(🤯)化的鸟人形象在他身上看的(⛺)到(🧀)(dào )对自由的追(⤵)求和思维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年豆瓣(🐒)79分

导演(yǎn )卡雷(léi )尔赖兹

法国中尉的女人这(🍟)部影片一类英(🥇)国的民族文(🎣)化(huà )遗产电影不仅仅只不过(🔖)(guò(🍾) )它是改(gǎ(😞)i )编而成(🖱)(chéng )自英国文学名著还(👟)而且它崇尚人(👣)物的刻画认可长镜头的(de )运用特别(📓)是过(🚟)去时(shí(🦐) )空其构图颇具油画风格(🍁)

片中除(chú )开(♋)爱(à(🎙)i )情(qíng )这一传(🏨)(chuán )统(tǒng )的主题(👝)本片(🔏)中(🧛)(zhōng )最新(😒)颖的那就是(shì )要如何将戏中戏这(📞)样(👷)的一个结构(😶)很好的把握在电(🥒)影中(🌗)的

影片将两个(🎢)时代两个不(🚚)同的爱情故事放到一起诉说过(guò )去时空中的(🚔)萨(🏂)(sà(💎) )拉与查(chá(🕌) )尔斯的(de )爱情故事现在(😵)时空的(de )安娜(🥄)与麦克的故事

两(liǎng )个时空的反差极有个(❓)性时(😃)代的讽刺

一(🏏)个(⬜)生(📂)在(😡)维多利亚那样(😦)的用思(🛅)想枷锁(🌕)自由的时(shí )代里彷徨无助而坚(🎳)毅是为爱情你选了反抗另(lì(💏)ng )一个生在自由陛下(xià )万岁的现代(dài )却结果(🛅)不能想挣脱(🍮)世(🚠)俗的(🅾)链条(tiáo )你选了一(🔛)片(🌭)平静(🥨)的(❄)选择(zé )逃避

现(🔣)在看(kà(🧒)n )样子(zǐ )这种(zhǒng )对(🍵)现世生活的反(⛅)思依(yī )然本身深刻(🎼)地时(shí )代意义

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导演米开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真相与幻想之间的界限(🌧)是什么感官(📸)是否需要能(🖖)好处(chù )我们(men )不认(rèn )识世界

安东(🗯)尼奥尼曾说在放大这部影(yǐng )片(🤫)中我则一点(⤴)也没(méi )去表现(xiàn )出来这(zhè )个主(🚁)题这是相(🌃)当的确的而(ér )我表(biǎo )述的是另外的人物和现实(shí )之间(jiān )的直接联系现实事件是死死地地不(🚼)断地着人物而(🚭)必然的

一位发自(zì )内(🚳)心的(de )热爱拍(🌒)照(😷)(zhào )的(de )摄(📽)(shè(🕧) )影师(🍁)突然一天在公园抓拍到了(😜)一(🤦)穿越系列照片在经不断地放大后莫名其(♋)妙才发(🏝)现那些照片里刻意隐(yǐn )藏了一起凶(👦)杀案然而还没有人不愿意(yì )完(👓)全相(xià(🔃)ng )信他的(de )推测

导演将社会坏境与人物内心纠缠交(⛱)(jiā(🧠)o )织(🏿)起来(lái )去思考了一个真(😎)相(📺)与(yǔ )虚幻的(de )故事即使(🛑)发现自己(🕵)真相也(yě )未必会(🏌)能可以证明什么

影(🌶)片结尾处主人公和一群很奇怪的年轻人挂上(⏰)不(🌬)必(🏥)然(rán )的虚拟网球在一番(fān )未果之(😦)前主人公(gōng )也渐渐地的正在(🤡)由现(xiàn )实结束走入了(🥗)虚(xū )空(⛑)

10裸岛1960年豆(😵)瓣85分

导演(yǎn )新藤(🌡)兼(jiān )人

裸岛是(🔀)新藤兼人(⏮)20世纪60年代创作的一部影片正(📙)值春季二战结(🐹)束了后日本(🎗)(bě(🧢)n )的重建期

这部没有人物对(🍟)(duì )白的电影对岛上(🏡)艰(jiān )难(📸)地(dì )环境的描写(xiě )主(zhǔ )体(💹)形象了岛(dǎo )上(🤼)夫妇(fù )生存下来的艰难地即便有时候(🛍)也(👔)会更加的无(📂)(wú )奈阴(🏔)郁和很厌烦(🗃)(fán )但他们那就只要(🙊)能(🚗)坚持了下来(lái )

例如影(🔊)片(☕)到(🌚)最后女人把好(hǎo )不容易挑来的(♋)水彻底洒(sǎ )了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后(🧔)把在(🐟)地(🔞)嚎啕(táo )而(🐇)到最后那就从地上(⛳)爬起来再乱词着机械的(🗃)工作为了生存的而又不得不(🕺)做的劳(🥝)动这(🌫)就更加(🗳)(jiā )运用对比(🐸)了他们对(💞)生(🥗)的渴求和(🅱)(hé )忍(rěn )耐的精神

一(😟)个(🏛)简(💱)简单单的故事却(🚶)非常好的(🍃)反映(yìng )了二(🐏)战后(⏱)60年代的(😎)日(🌔)本社(👲)会情(🛡)况以及日本大和民族的心态