藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是(✌)什么(me )
藏戏的特点
面具戏
藏戏的(🚘)(de )面具(🗣)戏形态(tà(🎇)i )与古希腊戏剧十(🚅)(shí )分有几分相(xiàng )似
世界文明刚又出(🌖)现奇葩之时古希腊(là )的戏剧体裁偏文科类艺术(🚩)形(xíng )式在(🕟)雅典诞生了那时在露大剧(jù(🤠) )场演出剧中男女人物各有定型的面具演员(🎍)(yuán )完(🤥)全是(🖐)男的女(nǚ )角(jiǎ(📬)o )和合唱队都由男(👲)演员饰演过演(🚝)员(🌥)用面具罩着所有的(de )头面具的嘴(🏙)部还(há(🎇)i )藏(😖)着一(🤶)只扩音的铜器(🤦)而巨古希腊(🍁)时(⚫)代舞台演出是宗教(jiāo )仪式的一个组成(📙)部分(fèn )特别是(shì )希腊悲(🛥)剧(💿)仍然类(⛄)似宗(🕞)教色彩内容题(tí )材多采(cǎi )自歌(gē(🚌) )颂酒(jiǔ )神和(hé )荷马史诗中的神话(huà )与英雄的传说我国(🍪)早期的戏(🏘)(xì )曲追溯(😵)其起源也从祭(jì )神仪式正在(🐕)的远古的(de )巫觋稍(🔸)微(🐰)有点(🤩)像(👓)后代的跳神以(yǐ )歌舞来娱神祛灾求平安祝告丰收以后出现了一类以歌舞技艺娱人(💔)的俳优如优孟优旃(🧡)像汉(💵)代的东海黄公会出现白虎(hǔ )演员是上戴老(lǎ(🌊)o )虎面具表演的当(dā(🚒)ng )时戴面具音乐会的(de )称做(💅)象人唐代的大面戏是专门带(🔘)上面具音乐会的一种戏剧形(xíng )式兰陵王应该是著名的(de )一出(🍸)大(dà )面戏唐代(🦒)的这种乐舞曾被当时日本(🤧)的遣唐使去学(🛄)习(🗿)(xí )了去流传下来一千数百年到现在有一(yī )部分(fèn )能(🐑)演出戴面具(😽)表演(✒)(yǎn )对(🦄)观众(🐳)去欣赏戏(xì )剧艺术是有伤(shāng )害到(🕧)的想罢到(👴)宋元(yuán )戏曲时脸部的化妆(zhuāng )艺(🐥)术发(💇)展起来(lái )了到明清化妆艺(yì )术(🐔)进一(🦄)(yī )步(🏽)反(🕴)展(🌮)自(🐪)(zì )然形成(chéng )了脸谱艺术而藏戏的面具虽(🍋)然一开始都是充斥宗教哑剧(❔)性舞蹈仪(⛎)式羌姆藏戏(🤫)早(⛅)期的演(🏺)员(yuán )也是(😜)男(nán )的(👀)有了面(🥕)具也便于掌握男演(🥥)员什(shí )么角色(sè )女角(⤵)像(🏸)(xiàng )党木(mù )隆这(🐒)样的(de )风(📴)疹疙瘩而发展中得比较充(☕)分的藏(cáng )戏团确实早就有了女(🚉)演员哪怕又出现了女明星但等(děng )到(🗞)1960年民主改革前(qián )在一(📹)年一度(♍)的雪(xuě )顿节只准男演(📢)员进罗(luó )布林卡给(🏍)达赖(lài )演藏戏再则藏戏的(de )面具也早就发展(zhǎn )了即也不(🦀)是你是什么演员都(dōu )带上(shàng )面(miàn )具其主(🍺)(zhǔ )要注(zhù )意角色反(🍮)(fǎ(🚑)n )倒不(🧐)戴像诺桑王(wáng )子帅的王子与仙女(nǚ )云卓拉姆就化妆不成俊俏(🚉)红润饱满(💤)的脸谱(📄)来表演(yǎn )有(🥄)点丑(🤷)角也扑上指粑作(zuò )白脸(🍳)儿(👂)涂上锅(🍎)灰成(chéng )妖魔(🍾)鬼怪(🆘)的黑花脸黑(📥)底中画上红的嘴唇绿的(👰)眼窝再配上眼白和白(🎴)长(🆚)的獠牙其(😲)形象比什么都可怕
浓烈的宗(zōng )教色彩
从思想(xiǎng )活动(dòng )的思想内容上说(shuō )藏戏(xì )受宗教影响(xiǎng )较深它的传统剧目中(🦆)既有反映西藏本土宗(zōng )教(📅)巫笨的神(📪)灵和祭仪的内容(🚏)又(👍)有佛教的人物和演义故事著名的八大(👫)(dà )悠久的(de )传统藏戏(xì(♍) )有的本身(shēn )那(🐢)是(shì )佛教典故如智美更登它(🏢)出自于藏译(yì )经藏方(🦗)等部太子须大努经是(shì )参照释迦牟尼所遗弟子讲的一个故事改(🚘)写而成有的是从(có(🍢)ng )佛本生故事(😏)发展而来如诺桑王子故(🎥)(gù(🗑) )事依附于上(🐧)级主管部门释迦牟尼本(👽)生事迹的藏译经藏订(dìng )珠尔百世(⏯)如意(🌌)藤六(👦)十(shí )四品(⏪)诺桑明言17世纪末至(zhì )18世纪(🛶)初(👣)被(🕉)人称(🤹)做(👋)定(👟)钦疯(fē(💐)ng )子的后藏俗官次仁旺(🔏)堆将(💬)前人和各地(🕔)民间戏班编述得比较比较(jià(🚊)o )古奥的诺桑故事重(👦)新创作而成再如白玛文(👇)巴编演的是莲(🔫)花生佛的(🙅)本(🍬)生故事有的(👺)是(❕)由高(🦍)僧活佛(🍰)依据民间故事改遍疾飞的如顿月顿珠它(💜)是五世班(bā(🧙)n )禅(🕉)洛桑益(📆)西因见到社会上(🍉)有人不讲佛法(fǎ )和宗教界有(🏡)(yǒu )人(🎮)不(🤩)守戒(📇)律的现象将民间故事尼玛维色(💿)与达(🚼)娃维色编译程序(🦏)成的藏戏另如卓娃桑(sā(😰)ng )姆据传(🔒)由五世达赖派(🐮)往(👳)门(mé(🏌)n )隅(yú )地区(🈹)的中心门达旺持掌政教大(dà )权的(🛡)门(mén )巴族喇嘛梅惹嘉(🔏)措依据门隅地区历史传说(shuō )曼扎岗国(❌)卫格勒旺布与王(➰)妃卓娃(🧤)桑姆的(de )故事改编后而(🥤)成当然另一(yī )个民(mín )间(🐺)故事剧苏(👰)吉(㊗)尼玛也语出这位喇嘛之手同(tóng )时还有一个两(liǎng )个特殊的方法(fǎ )的剧目一是历(🧒)史人物剧文成公主它虽是依(😒)据历(🥤)史资(💒)料(liào )和民间(jiān )传(🐅)说综(zōng )合(hé(🌹) )编创而成(🐔)的但(🔹)其(qí )男主角松赞(👨)干布完全是被当成藏传(chuán )佛教的首位法王来(lái )朔造的颜色(sè )渲(🖇)染了不少宗教色(🥟)彩(😙)二(èr )是社会现实生活剧朗萨雯蚌它是据江孜(zī )娘(niáng )丕归地方(😉)一(🥪)个领主头(tóu )人将一个(🌑)农家女强娶到家而(ér )又(📗)(yò(🐢)u )血腥镇压(yā )致死的真实故(🤧)事(👀)编(⏹)创而成(🧚)的作者在创作时(➗)全部听(💃)从人(🕧)生(🔧)就是缘起法的(🌆)教(🤠)(jiā(🙂)o )义把农(🐈)奴主与(🔋)农(💒)奴(💵)之(📦)间的尖锐刺耳的阶级(jí )矛(máo )盾(🎂)演绎出(🍐)来成了从(🐄)出生(shē(♿)ng )就具备(🚐)佛性灵根的农家女(🏙)朗萨历尽乃(📅)至于磨(🌮)难(nán )结果修(🏐)炼拥有女菩萨(sà )的故事其宗教色彩出奇(🖥)恐怖
仪式戏曲剧
藏戏的(de )演出分为开场上戏(xì )和(🌯)结尾三(🍕)部(bù )分开场叫温巴(🏯)顿或(🕎)甲鲁温巴(🥠)出场(🎤)亮(🗝)相(xiàng )人物有三种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班二(èr )人(🚱)拉(🎩)姆仙女七人接着温巴(🍽)戴着面具连唱带跳然后把甲鲁领着一群仙女初(⏫)登场歌(📆)舞权作能介绍(shào )演员(yuán )解释正(♐)戏的剧情召(🗳)集来观(💾)众而且一开(🈲)始也(⏸)有祭祀(🆎)藏(cá(🤙)ng )戏戏神汤东(🔽)杰布(bù )的内(nè(🚊)i )容假(🛅)如另演出甲鲁温(〽)巴便(🍑)在其中参插(🏂)很多诙谐(🥦)有趣滑稽的短剧(📁)和(👂)杂(👦)艺特(tè )技(👈)节(🎮)目是可以连演(😙)一天(🕟)第二部分正戏叫雄是通过(guò )戏师或第一(🔋)温巴第二温巴等用连珠韵白(bá(🚧)i )从旁详细介绍来陆续开展的故事情(🌓)节(👚)的详(xiá(🚃)ng )略和演出时间的长短全由戏师掌握因为些大戏可(🌝)连演二(♒)三(sān )天甚至(zhì )还六(liù )七天传统剧目(💼)一般(🎧)都(🐼)流(🈶)传(🈴)(chuán )上百年甚至于几百年大多数观众都(dōu )认(rèn )识戏中的(de )人物和故(gù(🦊) )事他(tā )们主(㊗)(zhǔ(😗) )要是怎么欣赏唱腔舞蹈和特(🤴)技等情(qíng )节发展由(🎇)戏师详细介绍剧(🤬)中的角色可专心(⚽)致致(😶)地吟腔弄调(diào )或(🌲)表演绝技另外(wài )同(💙)台演唱演员的帮腔伴舞戏(🐂)中生动小(xiǎo )故事(shì )自(zì )能一种形象地充分展现在(🎯)观众的眼(😐)前
很(hěn )没兴(xìng )趣有演出正(🚄)戏时开(kāi )场秀戏中(🏕)的演员不(bú )论一人分(🤟)饰两(🐿)(liǎng )角和不(🏂)(bú )扮(bàn )演(🧓)(yǎn )的角色剧中人物(wù )彻底初次出(chū )场围(wéi )成半圈(🏜)缓过气来自(zì )己表演(🙆)时即抱拳现场(😭)表演剩(🚱)下的(🌇)时间就参加(🎯)钢琴(🏢)(qín )伴奏(⚾)和伴舞并(🏊)且基(jī )本都遵(zūn )循(xú(👀)n )戏帅可以介绍一段剧情后由一个角色(🚉)出去(qù )唱一段接(jiē )着所有(🕵)人(🌱)一齐翩(🏍)然(🍙)起舞或表演(yǎn )技巧以这(🕹)样的(😺)(de )格式(🙁)(shì )循环表(🎅)演下之它的(👂)演(yǎn )出(🌐)是不分幕和场次的事实上(shà(🍆)ng )剧情讲(jiǎng )解时者(zhě )和钢(gāng )琴伴奏(🆖)伴舞就(😕)起分幕的作用(👀)那(😧)些(🙇)个形式与(yǔ )古(gǔ )希腊戏剧(🍝)(jù )也很几乎完全一样希腊悲剧详细介绍(😀)剧情也有开场(🦉)戏合唱队(duì )还有进场(chǎng )歌合唱队(duì )必是剧(jù )中人(💯)又是剧(🌂)外人(rén )还刺穿全剧又是起个幕(🗺)与幕之(zhī )间时(shí )间(🏵)地点的(🤑)变化作用而(é(✡)r )衔(xián )接故事发展剧情的手段也(⛺)(yě )是(❎)借助一个递消息人的(❎)通报递(dì )消息人所念(🎺)的台(👓)词往往是剧中最精彩的部分藏(🤥)(cáng )戏(xì )的第(🌏)三部分结尾(⛓)叫扎西(🧐)是正戏演(♒)完后的祝福迎祥的仪(🕣)式(shì )伴(🎄)有歌舞同(🚔)时认可观众(🌘)的(🚋)捐赠
藏戏(💶)的(🆑)文学(🔸)剧本有(🏰)许(🕛)多是由一类的作(🥛)家(😡)创作的但还又不是(🔓)古代和现代(👚)(dài )的(🎍)几乎代(dài )言(🍑)过体的(de )格式(🚔)事实上(🧚)是藏族用(yòng )以(🛑)说唱的故事现在西(🖼)藏民间藏(🌁)戏演(🧣)出(🔸)会的剧本也就是(shì )西藏民间说唱艺人如喇嘛玛(mǎ )纳的说唱脚(🐀)本(👓)(běn )因此藏(cáng )戏的演出格式(shì )和戏剧结构还尽量了(⛩)很多(🌂)十(😥)分(✔)明显(xiǎn )的说(shuō )唱艺术的特点这一点又与我国古典戏曲代言体(tǐ )和叙述体相(🎨)结合的(🎲)表现(xiàn )方法十分(🧕)相似如戏(🗒)曲(qǔ(⛵) )中(💇)的(de )自报(bào )家门(🍟)角(jiǎo )色一(🔭)(yī(🌂) )初登场就向观众能介(jiè )绍(🕓)自己的(🎺)姓名年龄(✳)籍贯(🏇)和(😠)身份等很(hěn )的确的是以剧(🛌)作者的身(🏇)份介绍角色在戏(xì )剧(🍄)代言广(🗝)告(😧)体的方(fāng )法中(🌑)恢复(fù )了古典小(🚢)说说唱文(🕎)学的(🦃)叙事体的方法这也反映了(le )戏(👾)曲从说唱艺术反(🛢)展而来(lái )的遗迹
藏(👷)戏的唱腔之外(💄)直接(🐁)吸收民(mín )间音乐宗(🌓)教音乐而无法形成的仲古等普通装饰音除此之(🍂)外(😥)也(yě )有最(🚦)很明显的特点就(jiù )是帮忙说话清(qīng )唱没啥丝弦管笛等乐器(🧥)伴奏只(zhī )有一(🧝)一鼓一(yī )钹(🌠)和着动(dòng )作和舞蹈的节奏某角色在台上领(🤹)唱每一句的尾部就由两人同(🏂)台的其余演员或(💼)专业点的伴唱伴(bàn )舞队在旁(😝)作自然的和声帮腔歌曲(💔)伴奏本来藏戏唱腔(🤮)就十分高亢的(👡)歌(🤼)声粗犷(guǎ(✂)ng )磅礴(🍰)的气势再而且这气势恢宏的和声帮(🤮)腔伴唱(🤝)马卜(bo )使人惠普(🍲)的(de )到(dào )以草原奔马峡谷激(⏯)流雪山森(🌀)林寺院(📟)村(🔦)庄等作天然植(zhí )物布(bù )景的高原(🍯)普通的壮(😶)丽(lì )景象藏戏唱腔在(😧)(zài )发音(yīn )上应(yīng )用(yòng )特殊的方法(fǎ )的脚劲(jì(🐮)n )肚(dù )气和脑后音等方法越发异样激(jī(🈶) )昂强横能(néng )流畅(chàng )甘甜韵(🚖)味(👕)悠(➡)长(😏)独具一(🥈)格(🧗)我国有(🦊)名(míng )的作曲家(jiā )郑律成曾在成都(🔱)听了(🌕)西藏(🔰)藏(👢)剧团艺人唱的(de )藏戏后(🕹)对藏戏唱(🗽)腔十分(♈)比较感兴趣总觉得其在唱(🦗)腔发声方法上有自己独到的(de )见解的东西有一些好经验(🎌)(yàn )这(zhè(🔲) )个可以总结
广场戏(🌡)
我国早(zǎo )期戏曲也没且固定(🐓)的演出场(chǎng )所一般在皇(🐩)室贵(🏝)(guì )族府内(🎺)或(🚳)道观寺院厅堂空间中演唱逢重(⛲)(chóng )大节日搭(❓)临(lín )时戏棚更多的是(🔉)走江湖式的(de )广场有演(🤒)出(👊)到广(guǎng )宋代才直接出现大型(xíng )手(🚶)机游艺(yì )场所瓦舍(shě )凡食槽(💚)有大小勾栏即演(🕙)出(chū )歌(🎴)舞百戏的舞台(🎀)的原因(🛺)(yīn )有(🐚)厂固定(🎱)不动的演(yǎ(🅰)n )出地点正在有了(le )专业性剧团戏班(bān )藏(🌭)戏(🌇)发展起来至获得解放前夕乃至于解放后的一段时问内基本全(quá(⛏)n )是在广场有演(⭕)出的其(🆕)这座戏剧演出的形(🕷)式富(fù )足(🚖)很多广场戏的(🏹)(de )特点
藏戏发展(zhǎn )历史悠久传统(📪)相当丰(🏖)富在艺术的各方面发展得也(yě )特有(🐆)完全(quán )成熟我想知道(📟)为什么(me )一(yī )直还没有反展成舞台剧呢这与西藏(🍭)山(🎆)高水(🥞)远地广人稀的自然(rán )地(🛄)理(lǐ )特点和(hé )长期性经济不更(gèng )发达有密切(qiē )关系(🔺)在那(✌)里尤其是人(⬅)口分散(sàn )工(🖼)(gōng )商业最发(😩)达的大中城(⚓)市大多一个(gè )藏戏团体到(🕢)一(🔰)个村镇或一个居(😰)民聚(jù )居地(🦓)或一个帐篷围圈点(diǎ(🦕)n )一(🐵)出(😼)(chū )戏一般只演一场但这(🌏)一场很(🔉)(hěn )可能演(yǎn )几大(✳)毕竟(🤝)是广场戏因此(😁)没(🌰)有要求唱腔须不光洪亮辽阔传(chuán )得远过去觉木隆(🚿)(lóng )剧团(🖱)(tuán )的(de )著名演(yǎn )员术(shù )玛(🌼)(mǎ )强(🚛)村在室内一唱连(lián )挂在房柱上的卷轴画(huà(😪) )唐卡也(🌶)震(zhèn )荡不单单在(🌺)罗布林卡内唱周(🐼)围四五(🌕)里路远的人都也可以听了(le )只不过是广场演出也要在表演和唱腔的中间(jiān )源源不(📁)断掺插民间(🌔)舞蹈和(🤡)在(🎼)演出实践(🦃)中不(bú(🐑) )能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动(dòng )作具(jù )体的要(yào )求(qiú )一起一落幅度大豪放威武(wǔ )雄(🙄)(xióng )壮粗犷豪迈(🔊)淳朴又含多自己特殊的方(🍍)法的(de )韵律之美最重(🎛)要的使得人的地方是吸收掉反展(zhǎn )了民间(jiā(⛔)n )艺(🐗)术和(🏩)杂技的技巧如其它名(👺)演员的躺(⛩)身蹦子按(🥤)辫打地手着地脚(😅)落地三响的(👫)规(guī )格旋舞站了起来真够轻如飞燕疾若飞花成(chéng )为人们的美谈只(😪)有掺插(chā )这样的舞(🐉)蹈(dǎo )和(hé )特技(jì(⤵) )艺术(shù )才(cái )能使远距离的大量观众能看得清自(😬)然获得(⬅)也让(📬)也才能(néng )调节场(chǎng )上的演出气氛不不(bú )过因(🚭)大段的唱使(📐)人感(🎑)觉单调枯燥这样藏戏(xì(🆓) )便肯定(🤾)自然(🌼)形成(🔉)一种(📅)歌舞成(📇)分(fè(🍈)n )很(hěn )强(💫)(qiáng )的戏剧而且希(🆗)腊(là )悲剧早期都是歌舞剧合唱队要对付剧情(🐗)在场(🥫)上跳肚皮(💰)舞(🏴)唱(🐯)歌劝慰剧中人(rén )物对剧中事件发表感想话剧是(shì )在(😕)合唱队再次舞台后发(fā )展起来站了起(🔧)来的而我(wǒ )国中(🚤)原戏(xì )曲更是从一就(🐍)(jiù(♟) )开始是歌舞(wǔ(🏐) )剧除开特技武术等相结合反展起来(lái )的进(jìn )而形成(⛺)了(🐮)其特(tè )有的表现(🤫)手(🗒)法藏戏(xì(🐕) )而且(qiě(🗨) )要在广场演出在戏(xì )中间层层推进(🤞)了许(xǔ )多很滑(🍧)(huá )稽(jī )诙谐有趣的喜剧(🕘)表演像管家信差(chà )巫师(👤)尼姑等小丑(🎗)人物魔术表(biǎo )演他(🕠)们的言谈举止变得异常过分还又(🦓)出现(xiàn )了一类演(😎)这类人物(🈁)的演员如(📡)党木(☔)隆剧团有个叫(👙)伦登波(bō )的(de )他很会演(🚲)笑得(dé )不行人物举手投(📼)足都(dōu )滑稽好笑他(♋)一替补(bǔ )队员观众就(🕘)乐(🔰)开了一直(💺)到他下场(chǎng )笑(xiào )声连(🥔)连但他的(de )表演无什(🌘)么庸俗(🎷)不知(🕴)羞耻的(🌦)语言(yán )和(🤒)动作(zuò )而(🍂)大都(🤼)(dōu )经亲自炒加(🎊)工(🏩)作了错(✋)(cuò )误的(🚈)的夸张(👔)本身浓郁的生(shēng )活(🏪)气(🍵)息又(yòu )有强烈地(🕘)的艺术魅力(🎆)(lì )和美(🤬)(mě(🚻)i )感(👼)的丑角表(biǎ(🛠)o )演
哪些运(yùn )动员曾登上珠(🔦)(zhū )穆朗玛峰
1莱因(⛸)霍(✏)尔德梅(méi )斯纳尔1978年在攀登(👅)了两座8000米不超过的高峰后34岁的(de )梅斯纳(🛸)尔一个(🛑)人就(💤)没(méi )随身武(💮)器任何(🌧)一(yī(🔧) )点供氧(💵)设(shè )备成功了登(🥉)顶珠峰(fēng )写(xiě )了了人(🖼)类登(dē(💝)ng )山(shān )史上第(🗨)一(🛣)的第(dì )一次
而紧接着10年内他(tā(⛩) )征服了(🍢)世(⛰)界上全部(🚍)14座海拔在(🛵)8000米左(🥞)右吧的山峰梅斯(sī )纳尔(📩)的自传中写道顺(shùn )利登顶世界上(⛱)完全8000米级的山(🎡)峰不愿意我高傲我所有的(de )的(🈺)成功都不(🤨)值得(🤧)我傲(📊)慢真心我骄傲(ào )的唯有一件事我可(👉)以(📭)(yǐ(🌞) )生(💯)存过去了(le )
2阎(🖌)庚华(😍)
2000年3月2日阎庚华在黑(👏)龙(ló(🚏)ng )江电视台记(😛)者的陪(🤾)同下又一次从哈尔滨出发(🥄)迈入珠穆朗玛峰峰顶(🐔)挑战(🕛)5月21日(🥤)阎(💩)庚华完成(🍒)地独(dú )自赶到珠峰在回山途中横祸(👕)不幸遇难(☔)
3王(wáng )富洲
王富洲大学大(🕞)专毕业后能(né(♓)ng )参加登山运(👩)动(🐻)曾成功(👰)越过列宁峰海拔7134米慕士(👈)塔格山海(🚦)拔7546米并于1960年从北坡顺利直(👻)接登顶珠(😱)穆朗玛(mǎ )峰是世界首位(🦓)(wèi )从北坡再次(✔)登顶珠穆(🛀)朗玛峰同(🏢)时也(🏴)是中国首位越过(🥞)珠(🍂)峰(🎠)的(de )登山(💇)运动员
4埃德蒙希拉里
埃(🈴)德(👙)(dé )蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月(🆖)11日世(shì )界最(zuì )著名(🐺)的(🧖)登山(💳)家之一1919年(📉)旺于新西兰奥(👷)克(😨)兰自幼喜欢山地徒步和(🥩)探险(xiǎn )活(huó )动在中学时结束了登山探险的(de )实践
1953年5月29日和同伴(🥂)丹增(zēng )诺尔盖TenzingNorgay一(😼)起从珠(zhū )穆朗玛峰南(⏫)侧攀登(✍)第一(👪)次站在了(le )世界之巅除(chú )了攀(pān )登珠峰以(🕗)外还(😫)越过了(le )喜(🆚)马拉雅山脉的大(dà(🌄) )部分11座山峰彻底在(zài )海拔(⏺)6000米左右吧在(🚆)此后的1958年(😒)他完(wán )成了撇下(📢)穿(🥢)越类南极的壮举
这是(😙)他(⌚)的又一次最终的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而(💹)上(✊)踏(🚘)足神圣之(🤯)光之旅如(rú )此(cǐ )之举为他在印度赢得漂(👯)亮了很(🌇)高的声誉20世纪(jì )90年代他又结束了为(♍)联合国儿童署和组织国(guó )野生(shēng )动(🚴)物的保护协会资金(🕰)筹集的环球旅行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔(🐀)盖TenzingNorgay19141986夏(🕛)尔巴人尼泊(⏪)(bó )尔探险家1953年5月(📁)29日上(shàng )午11时30分引(♈)导(🍆)出来和陪伴新(xīn )西(♋)兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🥣)示法千难万险(🕢)从珠(🌘)穆朗玛南坡携爱越过顶峰能完成(ché(📥)ng )了人类登上(📳)地(🤯)球(🚳)之巅的梦想结束人类对(🤴)世界最高(🐠)峰珠穆朗(lǎng )玛(🍂)峰的(de )首登
哪些运动(🚱)员(yuán )登上(🔽)过珠穆朗玛峰
1莱(lái )因霍尔(ěr )德(dé )梅斯纳尔1978年(🏈)在(🔛)(zài )去攀登了两座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(méi )重(chóng )型激光炮一丁点供氧(🚼)设备(bè(🕊)i )成功了登顶珠(🕢)峰又写了(🏋)人(🥠)类登山史(🏺)上(shà(📸)ng )空前的(🐕)第一(yī(🎹) )次
2阎庚华
2000年3月2日阎(yán )庚华在黑(hēi )龙江电视台(💭)记者的(🎥)陪(péi )同下(🚦)立即从哈尔滨向北(🏂)出(🌻)发攀(pān )向珠(🎾)穆朗玛(😷)峰峰顶(dǐng )挑战5月21日阎庚华成功(gō(⏯)ng )了地一个人前往赶到珠峰
3王富(🈚)洲
王富洲大学毕业后(🤾)参(🥞)加登山运动曾成(🚱)功了走下列宁峰海(🎋)拔7134米慕(😧)士塔格山海拔7546米并于1960年从(cóng )北坡(😌)(pō )最终(🙂)顺(shùn )利登顶珠穆(mù )朗玛峰是世界首位从(cóng )北坡(🦐)(pō )再(🛃)次(cì )登(🚸)顶珠(zhū )穆朗(😫)玛(✖)(mǎ )峰同时也(🗑)(yě )中国首(shǒu )位赶到珠峰(📳)的登山运动员
4埃(🤷)德(✅)蒙希(xī )拉里
1953年5月29日和同伴(🚲)丹(dān )增(zē(🦈)ng )诺尔(ěr )盖一起从珠穆朗玛(💛)峰南(nán )侧(cè )攀登第(dì )一次站在了世界之巅以外(🐏)攀登珠峰其他还(hái )走下了喜马拉雅山脉的全部11座山峰彻(🔈)底在(zài )海(🚺)(hǎi )拔(🕛)(bá )6000米(🌹)不(🤶)超(chāo )过在此后(🤠)的1958年他完成(🎬)了撇下穿越小说(🏨)南极的壮举
5丹增(🌉)诺尔盖
1953年5月29日(🎇)上(shàng )午11时(🔈)30分阻止和身边陪伴(bà(🛎)n )新(xīn )西兰(😀)登山(shān )家埃(ā(🍡)i )德蒙希拉里EdmundHillary心理(✂)暗(🏥)示法千(💮)难(🔥)万险(✴)从珠(zhū )穆(mù )朗(lǎng )玛(mǎ )南坡携手越过顶峰结束了(le )人类登上(🚞)地球之巅的(de )梦想(💘)完成(🐪)(chéng )人类对世界最高峰珠穆朗(lǎng )玛峰(fēng )的首登
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