藏戏的特色(😒)是什么
藏(cáng )戏(🏴)的(de )特(tè )点
面(☕)具(jù )戏
藏戏(🖊)的(🚀)面具戏形态与(🐮)古希腊(🏧)戏剧十分(fèn )有几分相(🈺)似
世界(🏬)文明刚(🚆)又(🔎)出现奇(🛐)葩之时古(🕺)希腊的戏剧体裁偏文科类(👸)艺术形式在雅典诞生(🍠)了那时(🍽)在露大剧场演出剧中男女人物各(🔼)有定型的面具演员完(🤖)全是男的(❤)女角和合唱队都(dō(👬)u )由男演员(yuán )饰演过(🔑)演员用面具罩着所有的(😺)头面(🕕)具的嘴部(☝)还藏着一只扩音的铜(tóng )器(🕛)而巨(👳)古希(📒)腊时代舞台演(yǎn )出(chū )是宗教仪式的一个(🍤)组成部分(🏋)特(🈵)别是希腊悲剧仍然类似(sì(🤯) )宗(zōng )教(jiāo )色彩(cǎi )内容题(🔣)材多采自歌(💧)颂酒神和(🖱)荷(🕣)马史诗中的(🐨)(de )神话与(yǔ )英雄的传说我(🏎)国(🃏)早期的戏曲追溯其(🌈)起源也从祭神(🖲)仪式正(❄)在的远古的巫觋(xí )稍微有(🐝)点(🧥)像(xiàng )后(hòu )代的跳(🎩)神以歌舞来娱神祛灾求(qiú )平安祝告丰(fēng )收(shōu )以后出现了一类以歌(🥋)舞技艺娱人的(🥟)俳优(🤔)如(🔓)优孟(❓)优旃像汉(⬜)代(🐘)(dài )的东海黄公会(✍)出(🌰)现白虎演员是上(shàng )戴老(🌑)虎面具(🌊)表(🤥)演(yǎn )的当(dāng )时(🕶)戴面具(🖊)音(⛵)(yīn )乐(📄)会的称做(👝)象人(🦔)唐代(🕛)的大面戏是专门带(👧)上(shàng )面具(✴)音乐(lè )会的一种(zhǒng )戏(➰)剧形式(🍈)兰陵王应该是著名(🧡)的一(♎)出大面戏唐代的这种(zhǒ(📊)ng )乐(👯)舞(wǔ )曾被(😭)当时日本的遣唐使去学习了(🎮)去流传下来一千(🔯)数百(📥)(bǎi )年到现在有一(yī )部(😠)分能演出戴面(📞)具表(🕦)(biǎo )演对观众去欣赏戏剧(🐲)艺(yì )术是有(🍤)伤(🌀)害到的(🎺)想罢到宋元戏曲(🥃)时(📧)(shí )脸部的化(🤑)妆艺(yì )术发展(👟)起来了到明清化妆(🏑)艺术进一步反展(zhǎn )自(zì )然(rán )形成(📤)了脸谱艺术而(ér )藏(🌶)戏的面具虽然一开(😍)始都是充(chōng )斥宗教哑剧性(🌅)舞蹈仪式羌姆(🌍)藏戏早期的演员(🕯)(yuá(😒)n )也是男的(de )有了面具也(🏍)便于掌握男演员(😒)什么角(🧝)色(sè )女(nǚ )角像党木(mù )隆这样的风疹疙瘩而发展(👯)中得(dé )比较充分(⬇)的藏戏(xì )团确实早就(jiù )有了女演员哪(🔍)怕又出现了女明星但等到1960年(nián )民主(📏)改(gǎi )革前在一年一度(👟)的雪顿(dùn )节只准男演员进罗布林(👬)卡(kǎ )给达赖演藏戏再则藏戏的(🍣)面具也早就发展了即也不是你是什么演员都带(🖼)上面具(🌑)其主要注意角(⛪)色反倒不戴(👈)像诺(🐿)桑王子(zǐ )帅的王子与仙女(😊)云卓拉姆(⏮)就化妆不成俊(💣)俏红(hó(🚻)ng )润饱满(mǎn )的(🥏)脸(🌀)谱来(lái )表演有(yǒu )点丑角也(🍇)扑(🎀)上指粑(bā(🤜) )作白(🍋)脸儿(🍷)涂上(shàng )锅灰成妖魔(mó )鬼怪的(de )黑花(huā )脸黑底中画上红(hó(📱)ng )的嘴(🦈)唇绿的眼窝再配(🏣)上(🚼)眼白和白(🚄)长的獠牙其形(🤰)象比什么(🕞)都可(🏯)怕
浓烈的(🔂)宗(zōng )教色彩
从思想活动的思想内(🦃)容(🕎)上(shàng )说藏戏受(🕟)宗教影(yǐng )响较深它的传统剧目中(zhōng )既有反(fǎn )映西藏本土宗(⚪)教巫笨的神(shén )灵和祭仪的内(🕞)容(róng )又(🐼)有(🤓)佛教(jiāo )的人物和演义故事(🐘)著名的八(🖋)(bā )大悠久的传统(tǒng )藏戏有的本身那是佛教典故如智美更(gèng )登它出自于藏译(🍎)经藏方等部太子须(🤝)大努经是参(cān )照释迦(😐)牟尼所(suǒ )遗弟子讲的一个故(🚼)事改(🔒)写而成有的是从佛本生(😷)故事(🌘)发(🗂)展(zhǎn )而来如诺桑(sā(🕺)ng )王子故事依附于上级主管部(bù )门释(shì )迦牟尼本生事迹的藏译经藏订(📭)珠尔百世如意藤(téng )六(liù )十四品诺桑明言17世(🎣)纪(🍙)末至(❄)18世纪初被人称做(🍾)定钦疯子(🗾)的后藏(🚿)俗(sú )官(🕰)次仁旺堆将前(🍹)人(🎚)和各地民间戏(🌾)班编述得比较比较(💈)古(gǔ )奥的诺桑故事(🔟)重新创作而成再如白玛文巴编演的是莲(🌓)花生佛的(🤭)本生(🆑)(shēng )故(🚚)(gù )事(shì )有的是由高(gāo )僧活佛依(🚗)据民(😯)间故(gù )事改遍(🍲)疾飞的如顿月顿珠(🈴)它(🗳)是五世班禅(🛋)洛桑益西因见到社(🆎)会上有人不讲佛(🛵)法和宗教界有人(🌟)不守(🌿)戒律(🐪)的现象将(jiāng )民间(jiā(🌒)n )故(😴)事(🐁)尼玛维色(🎿)与达娃维色编译程(chéng )序(xù )成(chéng )的(🍈)藏戏另如卓娃桑(sāng )姆据传由(yóu )五世(🈴)(shì(🕦) )达(♏)赖派往门(🌈)隅地区(🎳)(qū )的中(😨)心门达旺持(💑)掌政(🛏)教(🚾)大(💬)权的门巴族喇嘛(🤣)梅(⭕)惹嘉措依(⏺)据门隅地区历史(🤛)传说曼扎岗国卫(wèi )格勒(lè )旺布(bù(⏱) )与王妃卓娃桑(🔈)(sāng )姆的(🔆)故事改编(🌧)后而成当然另一个民间(jiān )故事剧苏吉(😆)尼玛也语出(chū )这(🥋)位喇嘛之手(👮)同时还有一个两(liǎng )个(🚷)(gè )特殊的方法的剧目一是历史人(⏱)物剧(jù )文成(chéng )公主(zhǔ )它虽(🛏)是依据(🤷)历史资料和民(🕙)间(🤩)(jiān )传说(📓)综(🗻)合编创而成的但其(qí )男(〽)主角松赞干布(bù )完全是被当成(🐣)藏传佛(🦓)教的(⌚)首位(🈷)法王(wáng )来(🦗)朔(🎢)造的颜色渲染了不(bú )少宗教(🏓)色彩(cǎi )二是社(🔑)会现实生活剧(🗡)朗萨雯(🍚)蚌它是据江孜娘丕归(🏴)地(👁)方(fāng )一(🍕)个领(lǐng )主(🥟)头人将一(yī )个农家女强娶到家而又(🌒)血腥镇(⚽)(zhèn )压致死的(⚫)真实(🙈)故事编(♟)创而(📔)成的作(♟)者在创作(👖)(zuò )时全(quán )部听从人生(👢)就(jiù )是缘(🎯)起法的教(🛅)义把农奴主(🤴)与农奴之间的(⛽)尖(jiān )锐刺耳的(📮)阶(jiē )级矛盾演绎出来成(ché(🎷)ng )了从出生就具备(bèi )佛性(🖲)灵根的(de )农家女(🚟)朗(🐮)萨(🤡)历尽乃至于磨(mó )难结(🕧)果修(♓)炼拥有(🌀)女(🤱)菩萨的(🔋)故事(👟)其(😥)宗教色彩出奇恐怖(🧖)
仪(yí )式戏曲剧
藏(🦏)戏的演出分为开场上(🙎)戏和(hé )结尾三部分开场叫温(🥢)巴顿或甲鲁(🤷)温(wēn )巴出(💪)场亮(🐝)相人物有(🚻)三(sā(☝)n )种(🐇)温巴渔夫或猎人(rén )七(🌰)人甲鲁领(🌀)班(🛁)二人拉姆(🍞)(mǔ )仙女(🏿)七人接着温巴戴着(zhe )面(🙊)具连唱带跳(🕋)然后把(🖇)甲鲁领着(zhe )一(🔭)群(qún )仙女(📘)初(chū )登场(🕗)歌舞权(quán )作能(🍊)介(✖)绍(shào )演员解释正戏的剧(jù )情召(zhào )集来(lái )观(🙄)(guān )众(🕖)而(🗾)且一开始也有(yǒu )祭(jì )祀藏戏戏神(🐫)汤东杰布的(👥)(de )内容假如另演出甲鲁温巴便在(🖐)其中(🥊)参插很多诙谐有趣滑稽(⛲)的(de )短剧和杂艺特技节目是可以(yǐ )连演一天第二(èr )部(bù )分正戏叫(jià(🕍)o )雄是(🙆)通过戏师或第(dì )一温(🚎)巴(bā )第二温巴等(děng )用连珠韵白从(😁)旁详(📴)细介绍来陆(🏍)续开展的故(🎽)事情节的详略(🎐)和演出(🈵)时(💭)间的长短全(📇)由戏师掌握因为些大戏(🙊)可(kě )连(liá(💌)n )演二三(🐵)天甚(🏯)至(✨)还(hái )六七天传统剧目一般都流传(👚)上(🎓)百年甚(🤝)至(🥋)于几(🤭)百年(🔐)大多数观众都认识戏中(➰)的人(rén )物(🖐)和故(gù )事(shì )他们主要是怎(zěn )么欣(🕍)(xīn )赏(🏈)唱(chàng )腔舞蹈和(🍨)特技等情节发展由戏师详(👵)细介绍剧中(🚅)的(👭)角色可专(🚌)心致致地吟腔弄(nòng )调或表演(📎)绝技另外(🖼)同台演唱演员的帮腔伴舞戏(🖍)(xì )中生动小故事自(🎇)能(néng )一(📬)种形象地充(chōng )分展现在(zài )观众(🅾)的(🌞)眼前
很没兴趣有演出正戏时开场(🍃)秀(xiù )戏中的(de )演(🥌)(yǎn )员不论一人分(fèn )饰两角和不扮演的(🛅)角色(🙈)剧中(♓)人(⚓)物彻(💢)底初(chū )次出场围成半圈缓过气来自己表演时即抱拳现场表演剩下的时(🏻)间就参加钢(🧕)(gāng )琴伴奏和伴舞并且基本(🛸)都遵(💜)循戏帅可(kě )以介绍一段剧情后由(yóu )一个角色(sè )出(chū )去(qù )唱一段接着所有人一齐翩然起舞或表演技(jì(💯) )巧以(🈶)(yǐ )这样的格式(shì )循环(💎)表演(🏽)下之它(tā )的演出是(shì )不(bú )分(⏬)幕(🌚)和场次的事实(🕠)上剧情讲解时者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的作用那(🎖)些个形(🎴)(xíng )式与(yǔ )古希腊戏剧也很几乎完全(🗃)一(⛲)样希腊(🤘)悲剧详(⛴)细介绍剧情也(🐪)有开(💯)(kāi )场戏合(🥔)唱队还有进场歌(gē )合(hé(💱) )唱队(duì )必(bì(🌈) )是剧(jù(😶) )中人又(yòu )是剧(🏌)外人(🎀)(ré(📇)n )还刺穿全剧又是(🚲)起(qǐ )个(gè(🌶) )幕与幕之间时间地点的变化作(🚅)用而衔接故事发(fā(📬) )展剧情(🛃)的手(🌺)段(duàn )也是(🏞)借助一个(gè(🚜) )递消息人的通报递(🔸)消息人(🚪)所念的台词往往是剧中最精彩的部分藏(cáng )戏的第三(sān )部分结尾叫(😟)扎西是正戏演完(wán )后的(📡)祝福(✒)迎祥的仪式(shì )伴有歌舞同时认(🐟)可观众的捐赠
藏戏的(de )文学(xué )剧本有许多是由一类(🧙)的(🆙)(de )作家创作的(📱)但还(hái )又不是古代和现代的(🥛)几乎代言过体的格(gé )式事实上(😔)是藏族用(🥍)(yòng )以说唱的故事现在西(xī )藏(🗞)民(🗻)(mín )间藏戏演出会的剧本也就(jiù )是西藏民间(💼)说(😛)唱艺人如喇嘛玛纳的说(🌆)唱脚本因此藏(🐮)戏(🔖)的(de )演出格式和(hé )戏剧结构还尽量了很(🌍)多十分明显的说(shuō )唱艺术的特点这一点又与我国古典戏曲代(dài )言体和叙述体相结合的(🐜)表(biǎo )现方法十分(🅱)相(📃)似如(🏌)戏曲中的自报家门角色一(🚝)初登(dēng )场就(⛎)向(⛪)观(🦈)众(zhòng )能介(jiè )绍自己的姓名年龄籍(💋)(jí )贯和身份等(🗳)(děng )很的确(🕐)的(💊)是以剧作(zuò )者的身份介绍(➕)角色在戏剧代言(yán )广告体的(de )方(🌛)法(fǎ )中恢复(🛏)了古(🍖)典小说说(🐀)唱文学的(⏯)叙(xù )事(shì )体的方法(🔄)这(zhè )也(🙇)反(fǎn )映了(🤡)戏曲从说唱艺术反展而来的遗迹(🎒)
藏戏(🕘)的唱腔之外(wài )直(zhí(🐜) )接吸(🍼)收民间(🐦)音乐(lè )宗教音乐而无法形成的仲古等普通装(zhuāng )饰音(🎩)除(chú )此之外也(📼)有最(zuì(🛤) )很(🌤)明显(😇)的特点就(🈯)是帮(🤠)忙说话清唱没(📅)啥丝弦管(😲)笛等乐器伴奏只有一(yī )一鼓一钹和着(🍂)动作和舞蹈的节奏某角(📦)色(🍸)在台上领唱(😅)每一(😜)句的(de )尾部(🏁)(bù )就(jiù )由两人同台的其余演员(yuán )或专(🚯)业点的伴唱伴(bàn )舞队在(zài )旁作(zuò )自(zì )然(rán )的(🔊)(de )和声(shēng )帮腔歌曲伴(📞)奏本来藏戏唱(🕸)腔就十分(🅿)高(🔝)亢的歌声(🐾)粗犷(guǎng )磅礴的气(qì )势再而(ér )且这气(qì )势(😓)恢(🍭)宏的和声帮腔伴唱马卜使(Ⓜ)人惠普的(de )到以草原奔马(👞)峡(📔)谷(gǔ )激流雪山森林寺院村庄等作(zuò(🛐) )天然植物布景的高原普通的壮丽景象藏戏唱腔在发(🍝)(fā )音上应用特殊的(🗝)方(🛥)法(fǎ )的脚劲肚气和脑(💕)后音(yīn )等方法越发异样激(💔)昂强横能流畅甘甜(tiá(🌦)n )韵味悠长独(⏳)具一(yī )格我国有(yǒu )名的作曲家郑(🤺)(zhèng )律成曾(🕜)(céng )在成都听了西藏藏(🛎)(cáng )剧团艺人唱的(🦅)藏戏后对藏戏(xì )唱(🚰)腔十(shí )分比较感(gǎn )兴趣总觉得其在(😠)唱(chàng )腔发声(🔐)(shēng )方法上有自己独到(🐃)的见解的东西(🚋)有(🐙)一(🔖)些好(🚽)经(🏸)验这个可以总(🍣)结(😥)
广场戏(xì )
我(👤)国早(💅)期戏曲(qǔ )也(⛷)没且固(📄)定的演出场所一(🈚)般在(🦊)皇室贵族府内或(huò )道观寺(sì )院厅(✈)堂(táng )空间中演唱逢(féng )重大(🐓)节日搭临时戏棚更多的是走江(jiāng )湖(📬)式(shì )的广场有演(📴)出到广(🍃)(guǎng )宋代(🍗)才直接出现大型手机游艺场所瓦(wǎ )舍(🚼)凡食槽有大小勾栏即演出(😙)歌舞百戏的(🉑)舞台(💁)的(😪)原(✖)因有厂固定不(⛳)动的演(🥄)(yǎn )出地(➡)点(diǎn )正在有了专业(🤾)性剧团戏班藏(📛)(cáng )戏发展起(qǐ(💆) )来至获得(🅿)解(🐜)放前夕乃至于解放后(🐰)的一段时问内基本(bě(♑)n )全是(👓)在广场有演出的其这座戏剧演(🔑)出(chū )的形式富足很(hěn )多广(guǎng )场戏的(🏷)特点(🦎)
藏戏发展(zhǎn )历史悠久(jiǔ )传统相当丰富在(🔶)艺术的各方(➡)面发展得也(🤖)特(🛳)(tè )有完全(🚈)成熟(🎰)(shú )我(wǒ )想知(😐)道为什么一(yī(📪) )直还(⛩)没(🤚)有(yǒu )反展成(🏮)舞(wǔ )台剧(🥟)呢这与西藏山(shān )高水远(👭)地广人稀的自(🏀)然地理特(🛅)点和(hé )长(👘)期(🚙)性经济不更发达有(yǒu )密(🦑)(mì )切关系在那里尤其是人(🥚)口(kǒu )分(🛫)散工(❣)商业最发达的大(dà )中城市大(🔸)多一(👶)个藏戏团(🍪)体到一个村镇或一个居(💉)民聚(🦉)居地(dì )或一个帐篷围(😬)圈点一出戏一(🈹)般只演(🔇)一场但这(🏍)(zhè )一场很可(kě )能(🍓)演几大毕竟是广场戏(✊)因此没(méi )有要求唱腔(💙)须不光(guāng )洪亮辽阔(📧)传得远(yuǎn )过去觉木隆(🥌)剧团的(💵)著(🌖)名演员术玛强村在室内(nè(💆)i )一唱连(👎)挂在房柱上的卷轴画(❄)唐卡也震(zhè(📁)n )荡(🔵)(dàng )不单单在罗(✌)布(🥅)林卡内(nèi )唱周围四五(🔩)里(lǐ )路远的人都(dōu )也(yě )可(🔑)以听了只(🆗)不过是(shì )广(📊)场演(yǎn )出也要在表(👘)演和唱腔的中(zhōng )间(🍂)(jiān )源源不断掺插民间(🚓)舞蹈和(hé )在演出实践中不能形(xíng )成的普(🕧)通的藏戏舞蹈舞步动作具体的要求一起一落幅度(🚳)大豪放威武雄壮粗犷(🚻)豪迈淳朴又(yòu )含多自(🌥)己(jǐ )特(🍁)(tè )殊的方法的韵律之美(🆓)最重(🍱)(chó(✴)ng )要的(de )使得人的(de )地方是(shì )吸收掉反(🍧)展了民间艺术和(hé )杂技的(🐟)技巧(📥)如其它名演员的躺身(shēn )蹦子按(àn )辫打地手着地脚落地三响的规格旋(😆)舞(🐴)站了起来(㊗)(lái )真够轻如飞燕疾若(😄)飞花成为人们的美谈只有掺(🏹)(chān )插(👮)这(🕸)样(😯)的(de )舞蹈和特(tè )技艺术(shù )才能使远距离的(🍿)大量观众能看得(🕢)清(🍵)(qīng )自(⚡)然获得也(❣)让也才能调(👒)节场(🔂)上的(💶)演出气(😚)氛不不过因(😇)大段的唱使(🌆)人(rén )感觉单(💽)调枯(💻)燥这样藏戏便肯定自然形成一种歌舞成分(😃)很强的(🌗)戏剧而(ér )且希腊悲(🤴)剧早期都是(🚠)歌舞剧(🏩)合唱队要对(duì )付剧情在(⚪)场上跳肚皮舞唱歌劝(quàn )慰剧中人物对(⛎)剧中事件发表(biǎo )感想话剧是(shì )在合唱队再(🔕)次舞台(🍰)后发展起来站了起(qǐ )来的(🧜)而我国(🥫)(guó )中原戏(xì )曲更是从(cóng )一(🏳)就开始是歌(gē )舞(wǔ )剧除开特技武术(🖥)等相结合反展起来的(⤴)进而形成(📵)了其特有的表现手法藏戏而且要在广场演(🐶)出在(zài )戏中(zhōng )间层(🌍)层推(🌲)进了(🥁)(le )许多很滑稽诙谐有(yǒu )趣的(de )喜剧表演像(🥞)管家信差巫师尼姑等小丑人物魔术(👝)表演他们的(de )言(yán )谈举止(zhǐ(🚐) )变得异常过分(📮)还又(yòu )出(chū )现了一(😐)类演这类人物的演员如党木隆剧团有个叫伦登(🖊)波的他很会演笑得不行人物举手投(tó(🥤)u )足都(⏫)滑(huá(🏯) )稽好笑他(🔑)一替补队员观众就乐开(🦄)(kāi )了(🥟)一(✖)直(zhí )到他下场笑声连连但他的(de )表(biǎo )演(yǎn )无什么庸(😨)俗不知羞(🏪)耻的语言和(👷)动作(🎇)而大都(dōu )经亲(qīn )自炒加工作(🚿)了错误的的夸(📷)张本(běn )身浓郁的生活气息又有强烈地的艺术魅力和美感(🗑)的(🎆)丑(🌥)角表演
1978年(🔓)在攀登了(le )两座8000米(mǐ(🆕) )不超(chāo )过的(de )高峰后34岁的梅(😼)斯纳尔一个人就(🤝)没随身武(⛩)器任何一点供氧设备成功了(🕘)登顶(💤)珠峰写了了人(👞)类(🕝)登(dēng )山(shān )史上第一(yī )的第一次
而(⏸)紧(🔑)接着10年内他(🌊)征服了世(🔻)界上全部14座海拔在8000米左右吧的山峰(fēng )梅斯(sī(♋) )纳尔的自传(🗓)中(🥛)写道顺(🐁)利登顶世界上完全8000米级的(🎢)山(🕚)峰不愿意我高(🔚)傲我所有的的成功(😊)都不(🍴)值(📤)得我傲慢真心我骄傲的唯有(📧)一件事我可以生存过(🧦)去(💉)了
2阎(🕌)庚华
2000年(nián )3月2日阎庚(🍓)华在黑龙江电视台记者(✂)的陪(péi )同(tóng )下(🚸)又(🍝)一次从(👆)哈尔滨(💍)出发迈入珠穆(😽)朗玛峰峰顶(🍐)挑(🛐)(tiāo )战5月21日阎庚华完(🚷)成(chéng )地独自赶到珠峰在回(🗳)山(🐦)途(🌦)中横祸(🚽)不幸遇(💳)(yù )难
3王富洲
王富洲大学大专毕业(yè )后能参加登山运(yùn )动曾成(🎻)(chéng )功(🦖)越过列宁峰海(🎰)拔7134米(🚁)慕士(shì )塔(🅿)格山(🌍)海拔(🏋)7546米(🦆)并于(🌈)1960年从北坡(🔧)顺利(🚗)直接登顶珠穆朗玛峰(♑)是世界首位从北(⏰)坡(pō )再次登顶珠(zhū )穆朗玛峰(🐑)同时(🙎)(shí )也是中(😺)国首位越过珠峰的登山运动(dòng )员
4埃德蒙希(xī(🐅) )拉里
埃德蒙(📹)希拉(🌧)里EdmundPercivalHillary1919年(🐃)7月20日一2008年1月11日(rì )世界最著(zhe )名的登山家之一1919年旺于新西兰(lán )奥(😓)克兰自幼喜欢(🕍)山地徒步和探险(🧐)活动(📄)在(zài )中学时结束了(🤚)登(dēng )山探(tàn )险的实践(🕞)
1953年5月(🌊)29日和同伴(🤑)丹增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一起从珠穆(🛣)(mù(🌐) )朗(lǎng )玛峰(💎)南侧(cè )攀登第一(🐈)次站(zhàn )在了(le )世界之巅除了攀登珠(💡)峰以(🗝)外还越过了喜马拉雅(yǎ )山(🎁)脉的大部分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧在此(cǐ(🈵) )后的1958年他完成了撇(piě )下穿(🔊)越类(🐝)南极的壮举
这(🚹)是他(💏)的又一(😲)次最终的冒(mào )险经历在1975年他曾延着(zhe )恒河溯源(🚢)而(👕)上(🤚)踏足(📒)神(🏂)圣之光(👴)之旅如此之(🍣)举为他在印度赢得漂亮了很高的声(🎃)誉20世纪90年代他又(🦈)结束(💊)了为联合国儿童署和组织(zhī )国野生动物(wù(🚤) )的保护协会资金筹集的(de )环球旅行
5丹增(🧙)诺尔盖
丹增诺尔盖(🚐)TenzingNorgay19141986夏尔巴(🈯)人尼泊(🎦)尔探(✏)险家1953年5月29日(rì )上午(wǔ )11时(👄)30分引导出来和(📡)陪伴新西兰登山家埃德(🍪)(dé )蒙(🅱)希拉里EdmundHillary心理暗(🥜)(àn )示法千难万险从(🐬)珠穆(🏭)(mù )朗玛南坡(pō )携(🏿)爱越过(🗂)(guò )顶峰(🌼)能完成了人类登上地球之巅的梦(mèng )想结(⏬)束人类对(🥫)世界最(🍤)高(🥓)峰珠(zhū )穆朗(lǎng )玛峰的首登
1978年在去攀登了两座(💽)8000米(mǐ )以内的高峰后(📷)34岁的梅斯纳尔一(📨)个人就(🏂)(jiù(👘) )没重(chóng )型激光炮(pào )一(🍊)丁(🗺)点供氧设备成功了登顶珠(🖐)峰又写(xiě )了人(👑)类(🍕)(lèi )登山史上空(🚆)前的第一次(😆)
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙(🕠)江电视台记者的陪同下(🛒)(xià )立即从哈(hā )尔(🙆)滨(bī(👴)n )向北(🚕)出发攀向珠(zhū )穆朗玛(😾)峰峰顶挑(⬅)战5月(yuè(🛋) )21日阎(📎)庚华成(chéng )功了地一个人前往(🔻)赶到珠峰
3王富洲(zhōu )
王(✂)富洲大学毕(bì )业后参加登山运(🌗)动曾成功了走下列宁峰(📴)海拔7134米慕(🔹)士塔格山海拔7546米并(📿)于1960年从北坡(😺)最终(🚜)(zhōng )顺利登(dēng )顶珠穆(🈳)朗玛峰是世界首位从北(běi )坡(😸)再次登(dēng )顶珠穆(mù )朗(⛑)玛峰同时也中(zhōng )国首位赶到珠峰的登山运动员
4埃(🔒)德(dé )蒙希拉里
1953年5月29日(rì )和同伴(bàn )丹增诺尔盖一起从珠穆朗(😥)(lǎ(➿)ng )玛峰南(nán )侧攀登(🐍)(dēng )第一次站(zhàn )在(zài )了世界(😏)之(🤰)巅以外攀登(🗣)珠峰其(♍)他(tā )还走(🥒)下(💤)了喜(🛷)马拉(lā )雅山脉的全部11座(😍)山峰彻底在海拔6000米不超(chāo )过在此后的1958年他(👁)(tā )完成了撇下穿越小(🧗)(xiǎo )说(🏡)南(nán )极的(de )壮(zhuàng )举
5丹增诺(👗)尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身(⛹)边(🙊)陪伴(bàn )新(😤)西兰登山(🐡)家埃德蒙(méng )希(🐰)拉里EdmundHillary心理暗示法千(qiān )难万险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰(fēng )结束了人类登上地球之(🍧)巅的(🚣)梦(🥄)想完成人类对世界最高峰(fēng )珠穆(🛁)朗玛(🌭)(mǎ )峰的(❤)首登