请分享一下你最爱的十部电影



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导演(🔌)陆(🚻)川

中国(⛷)牛(🔀)(niú )叉的电影也少(shǎo )的诸(⛷)如这部寻(👚)枪

这(🔇)部陆(👌)川导演(yǎn )的气氛(fēn )神秘(mì )的影片是因(yīn )为姜文(💻)的精(⛩)湛演(yǎn )技而增色一些(👬)

影片开头直率地(🐄)的向我们影(yǐng )像展示了警察(🧀)马山姜文饰因(🗳)(yīn )丢(😬)枪而又开始(⌚)了一段寻枪之(zhī )旅凛冽(liè )的(👎)剪辑迅速地带你直(🏈)接(🥩)进入一个(🎙)中年男子因丢枪(🦇)(qiāng )而沉(🤔)浸的焦躁与(💳)臆想之中

姜文曾(🚝)说其实(shí )人生最根本的(de )应该是在寻找

影(🚤)片中马山自始至(zhì )终的在这里有着那把内(🤔)带信(xì(⛓)n )念意义的配枪而生活中(🌶)我们(men )也一直(zhí )在寻找我(🤕)们所信念的东(dōng )西

去寻找是我们人(🤭)生中的一个大命题

2公民凯恩(💞)1941年豆瓣85分(🕝)

导(🍪)演(yǎ(💘)n )奥逊威尔(ě(🎠)r )斯

1942年奥(🎾)斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美(🏷)国新闻业巨头威廉朗(lǎng )道(🔎)(dà(🎭)o )尔夫赫斯(sī )特(tè(💦) )为原型(xíng )用新颖的艺术手(shǒu )法表现出了一位报业大(dà )王的一(yī )生(👺)

一个国家的(de )传(🤠)奇一段国家(🐻)的历史(🧒)却被浓缩(suō )成一个人的奋斗史

此片从始(shǐ(✍) )至终一直在探寻(🤯)着凯恩临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾(lěi )

但这结果谁也没有想到这(zhè )个被(bèi )所有人狐疑哪怕调查探查的所(suǒ )有人都感觉背后封印(🈴)着众大(dà )机密(🍺)的玫(🎶)瑰花蕾之后更是他儿时(🗾)的滑雪(🍙)(xuě )橇(qiāo )

这是(🌁)对(🐥)那些(xiē )一直在努力再努力(🔹)调查(💅)(chá )的人而言简直那就(jiù )是一个(🚌)笑(🐜)话而对此凯(kǎi )恩对于这但(dàn )是他因(yīn )太早远远离(🔠)开童(tóng )年而对(🍤)童年单(🛑)纯(chún )无邪美好生(shēng )活的(🎰)怀(🆓)念(📻)就这么简单

3后窗1954年(📒)豆(dòu )瓣84分

导演阿尔弗(🦒)雷德(⬆)希区柯克

后(⏱)窗在美国出名评分网IMDb上是(🐥)更高(💈)的(de )一部希区柯(🍑)克电影

希(👧)区(qū )柯克(😕)的(⚪)成(🌔)(chéng )功(gōng )之(🌇)处就取决于(🥤)人他讲童话(🏝)故事的方法(fǎ(🌛) )他应(🛫)该不(bú(🈴) )会(✴)去可以制造未(🐅)知的(🎪)悬念而是让观众看见了悬念然后把(🐠)情绪(🌋)(xù )紧张

当女(nǚ )友解决主(zhǔ(☝) )人公(🔩)进行(🏟)到案件(📴)前去(qù )嫌疑人家一探究竟(📍)时导演是从主(zhǔ )人(📭)公的视角让我们(men )看见女友和嫌疑人的三人(rén )袭(🧓)击(📗)在嫌(xiá(🙎)n )疑(yí )人离(lí )家(jiā )很远越来(🙏)越(yuè )大近(🔋)时我们也(yě )结束(shù(🍛) )感觉道(😎)越来(lá(👓)i )越大不(🗨)(bú )安(🌹)

说起来这(zhè(💡) )部(✂)电(diàn )影立时会华硕(shuò )到人性的一面偷窥(🐢)

从正在到(🏌)结尾主人公实际暗中(🗯)偷窥这(📹)样的一个终(zhōng )致分析(🕟)出了一个(gè(🗳) )杀妻分尸的(🛄)案(àn )件希区(🔺)柯(kē )克成功(🐴)了将我(✌)们(🦄)的注意力(lì )放在令(📛)人恐惧(🍵)的凶杀案(❓)上

但这勾引与被(🚐)窥来讲也(👵)是发生了什么在你(🗒)我身上的事当(😄)你偷窥别人(rén )的时候(🔭)也许你也曾被那样(🈴)偷(tōu )窥(⤴)过希区柯(📫)克在到最后给(💺)我(🧘)们留下来(🥫)了一(📠)(yī )个更为可(🔳)怕地的(🍪)东西就是如影随行的窥视(😫)(shì )的眼睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导(🏳)演福尔克施隆多夫

这(zhè )是一部透着恶趣(🔗)味的电影情(qíng )节妙趣(qù(😾) )横生(shēng )但又一字一字难(🐛)懂过多的(🍈)隐喻根本无(😌)法一(📣)笔带过

一部现实中(🍋)蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比(🧀)的孩子(🎾)可以有(yǒu )意(🚊)识(shí(🎼) )的控制(🐯)自(🚈)(zì(😬) )己的成长(⛵)他反抗(kàng )身边亲人的所作所为

除此之外痛(tòng )苦压抑的人物关系及环境(🗒)外导演毫不大胆直(🥚)白的去拍摄拍摄每(měi )一个镜头可以展(🚫)示了(🗼)特珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长(🚦)的(de )成长(zhǎng )之路(💎)影片中有着对会(huì )造(🐮)成二战悲剧的时代(dài )性与民族性的(de )深沉思(🚠)考

影片的最后奥斯卡驾(jià )着(💿)火车徐徐地(dì )向新(🏠)生活飞奔而去祖母(mǔ )和影片(🍕)正在一样依旧是坐在那片生命起源的(de )土(tǔ )地上时光荏(rěn )苒世事(🤙)变迁(🤺)唯有(👚)生(🍺)命还会一代一代地继续(🙎)延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(🚀)澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男(nán )人戏(🔑)无(wú )论洗澡(🍂)吗时爱你(👸)唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们(men )那就那充满儿化音的口(🚋)腔都流(😅)露出北京市井的温情

一辈(🍘)子可以(🚛)经营澡堂(táng )的老刘(⚓)早年无子女两(🛰)个儿(🚗)子一个(🌚)离家很远多年一个因智(🏗)(zhì )商边缘送回身边

所有的故事反映了(🤧)(le )一(🧞)个现代化的问题传统和现代之间的很不搭而导演选择(zé )类型澡(zǎo )堂(😝)这一个(🐠)独具传统民俗活(huó )动意(🐧)义的场所(suǒ )展开攻(💘)击(😽)(jī )故(gù(🥩) )事更是将现代(👘)化态度得别(🥅)有深意

爸爸说(🌼)他们(🎬)要去很遥远的地方洗澡啊(ā(🎻) )圣湖的(de )水不单都(⛪)能够(🔘)洗涤身体不过(📤)还(hái )能够洗涤心灵澡(🤑)堂子(zǐ )里放(fàng )得(dé )满(mǎn )满的全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的(de )老牌子上几(jǐ )个大字四个大字上善若(🏏)水

上善是水水(🐌)(shuǐ )不光能洗净(🎓)人的身(shēn )体还(hái )能够洗干(🥫)净(♓)人的灵魂

6太阳照常升起(🦊)2007年豆瓣(🈯)79分

导演姜(💠)文

这是一(🖨)个全是(👮)饱含(há(🌎)n )符号的故事

姜(jiāng )文沉(🤳)寂(🔇)七年之后的(de )又(yòu )一力作由(yó(❇)u )四个饱含魔幻现实(😱)(shí )主义风格(gé )的(de )小故(➰)事(🛠)横列分为了疯(⏲)恋(liàn )枪梦四(😒)个部(⏰)分

姜文说(shuō(🐟) )反正是(🔗)一个故事没有(yǒu )四(sì )个(📬)是他们说(👦)有(🏏)四个你再仔细看看(🌋)(kàn )也就只能一个不过(guò )就(📬)一(🚑)个(😁)男的和一个(gè )女的

这(📐)部外壳娱乐(lè(😠) )表面(⛸)看来政(🛳)治的的电影(💅)是对那(🏾)一个时代的反思值得玩味非(🆖)线(🐍)性的叙事手法蕴满了(🍛)对(duì )人之欲(🙀)望的神(shé(🕑)n )秘描绘每(měi )个人物都系统(tǒng )设(🗺)置的(〰)离(🦂)奇超现实主义(🕡)

小提示的是这也许并非(🚃)一部看惯好莱坞大片人(rén )的菜(🥚)只不过(guò )是(shì )需要沉下心来一边特殊味道(🌓)着(🎅)影片的独(😪)有(🐆)一边发掘着影片的内(nèi )涵荒诞的年(niá(🦔)n )代无论怎样严肃酷杀(shā )太阳(yá(🔥)ng )仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人(🕜)2014年豆瓣83分(⏰)

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊(⛎)纳里图

鸟(🍸)人(😟)是(♎)一部在电影语言的应用上几乎近(🚥)乎完美的制作精美的好莱坞电影

一个这般(👆)狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚(😙)至还到最后(hòu )形(🤩)态心理都开始(🔁)趋(qū(〽) )向于鸟的人这到底(dǐ )是(💵)(shì )是一(🚙)个什么呢样的(💔)人(🚧)(rén )

导演艾伦帕克按照时空相互纠(🌾)缠的对比手(💂)法继(jì )续讲述了一个想(xiǎng )像鸟(💫)儿(ér )一样(🛏)飞翔的少(🤗)年的(🦔)故(🌥)事

在故(🔡)事最后(🐨)(hòu )巴(bā )蒂在艾(👗)尔的怀里(🏩)终(zhōng )于(👿)回话(huà )了他如同(❔)彻底蜕变般回到(dào )自己有过的模样倒是从来(👩)是(👻)没有经历过战争(zhēng )没(🔣)有阴影没有悲痛

导演(🤫)正是我这(zhè(🐉) )样(🆙)的(🐟)(de )话将人物露(🤶)骨化去具(jù )体阐述了现实对人的残(🌉)忍剥夺而吸引我的也(yě(😊) )恰好(🐎)这种被过分(🥩)化的鸟人形象在他身上看的到对(😧)自(zì )由(🛶)的追求和思维

8法国中尉的女人(😯)1981年豆瓣79分

导(🐾)演卡(➿)(kǎ )雷尔赖兹

法(fǎ )国(📵)中尉的女人(🐕)这部(🌿)影片一类英国(🚍)(guó )的民(👄)族文化遗(😙)产(🌹)电影(🔃)(yǐng )不仅仅只(zhī )不(🌲)过它是改编(biān )而成自英(🛄)国文(👬)学(xué )名著还而且它崇(chó(✝)ng )尚人物的刻(kè )画认可(kě(👊) )长镜头的运用(😭)特(🎽)别是过去(⚡)时空其(qí )构图(😧)颇具油画风格(gé )

片(🔕)中除开爱情(〽)这一传(chuán )统的主题本片中最(📖)新颖的那就是要如(rú )何将戏中戏(xì )这样(yàng )的一个结构很(🗑)好的(🈷)把(🚘)握在电(😺)影中的

影片将两个(gè )时(👄)(shí )代两(liǎ(🥪)ng )个不(🥨)同的爱情(💇)故(🏂)事放到一(🐯)起(⛵)诉说过去(qù )时空(kōng )中(zhōng )的(🚩)萨(🛬)拉与查尔斯的爱情故事现(xiàn )在(zài )时空的安娜与麦克(🍃)的故事

两个时空的反差极(🍆)有个(🏢)性(😼)时代的讽刺

一(📍)个(gè(🕑) )生在维多利亚那样的用思想枷锁自(💥)由的时代里彷(🤝)(páng )徨(🦂)无助(🌼)而坚毅是为爱(🐯)情你选了(⛅)反抗(kàng )另一个生在自由陛下万岁(🎚)(suì(🚶) )的(🥚)现代却(🎣)结(🚦)(jié )果不(bú )能想挣脱(tuō )世俗的链条(🔚)你(⛑)(nǐ )选了一片平静(💹)的选择(zé )逃避

现(xià(🚅)n )在看样(yà(🛳)ng )子这种(zhǒng )对现世生活的反(🍌)思依(🌆)然本身(🧀)深(🔂)刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(㊗)84分(💚)(fèn )

导(📏)(dǎ(🐿)o )演米开朗基(🎧)罗安(ān )东尼奥尼

真相与(🔀)幻想(👋)之间(jiā(📫)n )的(⏺)界限是什么感官是否需(🏁)要能好处(🎩)我们不认识世(shì )界

安东(📲)尼奥尼曾(😚)说在(🦉)放(💢)大这部影片中我则一点也没(🖋)去表(biǎo )现出来这(🌍)个主题(tí(👠) )这是(❔)相当的确的而我表述的(de )是另外的人物(🥗)和现实(❇)之间的直接(🔕)联(lián )系(🤷)现(xià(🏙)n )实事件是死死(🚼)(sǐ )地(dì )地不(🥫)断地着人物而必然的

一位发(fā )自内心的热(rè )爱拍照的摄影师突然一天在公园抓(zhuā )拍到了一穿(💲)越系列照(zhà(🍈)o )片(piàn )在(🎷)经不断(🚨)地放大后莫名其妙才发现那些(🚫)照(🚮)片里(⏳)刻意隐藏了一起(🏄)凶杀案然而还没(🌨)有(🚷)人不愿(yuà(🐳)n )意完(wán )全(🍏)(quán )相信他的推测

导(dǎo )演将社会坏境与人物内心(🅾)纠缠交织起来去思考了一个(🐸)真(🚡)相与虚(🐝)幻的故事即使发(🎰)现自己真相也未必(🍦)会(huì )能可(🤨)(kě )以证(zhè(🚈)ng )明(🐼)什么(🐛)

影片结(👭)(jié )尾处主(🔉)人公和一群很奇怪(📩)的年轻(🎺)人(📬)挂(guà )上(shàng )不必然(rán )的虚拟网(wǎng )球在一番(fā(💧)n )未果之前(🤑)主(zhǔ )人(🥗)公也渐(jiàn )渐地(dì(➗) )的正(zhè(⏹)ng )在(🐼)由现实结束走入了(le )虚(💣)空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤(🍰)兼(📻)人20世纪60年(nián )代(🤚)创作的一部(bù )影片正值春季二(èr )战(zhàn )结束(🛀)了后日本的重建期

这部(bù )没有(yǒu )人物(💧)对白的电影对岛上艰(jiā(🤤)n )难(💴)地环境的描写(☔)主体形象了岛(🎶)(dǎ(😬)o )上夫妇生(shē(🛅)ng )存下来(🏩)的艰难地即(😫)(jí )便有时候也(yě )会(👠)更加(jiā(😩) )的(de )无奈阴(yīn )郁(〽)和很厌烦但(dàn )他们那就(jiù )只要能坚持(😤)了下(xià )来

例(lì )如(rú )影(🥓)片到(dào )最后女(👨)人把好不(bú )容易挑来的水彻底洒(🔠)了狂(🎄)烈的(🏿)扯掉自己种的(📿)蔬菜然(🐎)后把在地嚎啕(🏿)而到最后那就从地上(🚿)爬起(qǐ(🍊) )来再乱词着(zhe )机械的工作(zuò(👐) )为(wéi )了(le )生存的而又(👨)不得不做的(🐼)劳动这就(🛵)更(🔇)加运用对比了他们(men )对生的渴求和忍耐(🍪)的(🆎)精(jīng )神

一(🙌)个简(🐛)简(🚈)单单的故事(🐡)(shì )却非常好的反映了二战后(🖕)60年代的日本(💦)社会情况以及日本大和民族的心态